每段相聲時(shí)間

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原書里傳來質(zhì)押的舉叫聲，哭啼啼的求招聲，貪吃書怪張狂的踏相聲，你們的小主人讀書從來都是胡倫吞燥根本，不管每段話表達(dá)什么意思，太棒了，一門段落，將軍文時(shí)攪起來知是美味

這得是從大學(xué)時(shí)候開始了，因?yàn)槲沂菑男∪龤q開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時(shí)候，我一直想找個(gè)相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個(gè)老師，他說我認(rèn)識一個(gè)學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個(gè)把禮拜的時(shí)間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

要鎖磚鎖完了，我們就要留膨脹縫留完，我們還對這個(gè)膨脹縫也要進(jìn)行著填充，所以回轉(zhuǎn)也要肩是分段兒砌住。我們就要大概知道我們自熱段到冷端來分段，每段長度濕氣的每段不大一段一米，因?yàn)樗卦僖粋€(gè)，它沒強(qiáng)度，肝氣的一般每段不大一段兩米

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

我有自己制定好的學(xué)習(xí)計(jì)劃，分短期和長期的在開始任何學(xué)習(xí)前，我都會(huì)為自己制定一個(gè)周密的計(jì)劃，短期的比如剛才說的四個(gè)小時(shí)自習(xí)分成若干段，每段時(shí)間做一科小結(jié)或是做題，都一計(jì)劃好長期的

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我們不必為了加班而盲目去加班，多想一想時(shí)間對于我們的意義，盡可能的有效的在辦公時(shí)間內(nèi)去完成咱們的工作任務(wù)，將下班的時(shí)間多留一些，陪伴家人提升自己，先讓每段時(shí)間都成為有意義的組合

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

又分了個(gè)實(shí)證和虛證分開講的每段兒都是先教按照肝心比肺癥的順序，這個(gè)每段兒是肝的實(shí)證，肝的虛證，新的實(shí)證，新的虛證，脾的實(shí)證，脾的虛證怎么展開，教肝病者兩邪下痛飲少服，令人善怒

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這都是童年的回憶，熟離高捏面人兒畫，糖人兒山，海關(guān)汽水極具年代感，餐廳里邊還有相聲舞臺(tái)，時(shí)間趕得好了，您還能看看表演，聽上一段相聲，餐廳里還有一個(gè)銀號可以幫助我們換大洋

要注意每段工作經(jīng)歷的時(shí)間長短，工作經(jīng)歷之間，時(shí)間的銜接程度是否存在頻繁跳槽頻繁換轉(zhuǎn)換崗位的情況，一般志愿意錄用頻繁換工作的候選人，當(dāng)然也有候選人為了避免用人單位發(fā)現(xiàn)自己頻繁換工作

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西