高音培相聲

由我和徒弟莊培臣去演播，那個(gè)時(shí)候沒有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會(huì)，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過大連進(jìn)行演出，聽說沈陽(yáng)最早的相聲藝人

女高音女低音男高音男低音在歌劇中劃分得更細(xì)，下面列舉出幾種歌劇的唱腔類型花腔女高音抒情女，高音戲劇，高音抒情難，高音戲劇，男高音滑稽男，低音莊嚴(yán)男低音第六章，巴洛克時(shí)期的歌劇誕生于意大利，他起源于一群貴族詩(shī)人和作曲家的音樂討論

莫扎特最神的是擁有萬中無一的完美高音，可是目前已經(jīng)有實(shí)驗(yàn)證明原本沒有完美高音的，還在經(jīng)過正確的訓(xùn)練后可以獲得完美高音，就算是成年人又經(jīng)過訓(xùn)練獲得完美高音的成功的案例

第二個(gè)區(qū)別就是說智不合適的基普來是高音聲部和中音聲部，既在高音圖表上面自中醫(yī)生部和低音生部記在低音譜表上面健康和這個(gè)基礎(chǔ)是上方高音生部中音生部和知識(shí)中音生部記在高音譜表上面

巴托克合唱團(tuán)演唱時(shí)，其他發(fā)聲部容易被女高音帶偏，因?yàn)榕咭粞莩氖侨?，而最敏感的為高音域結(jié)女高音聲部常負(fù)責(zé)朗朗上口的主旋律，其他聲部都容易受他的影響，亦不留神還會(huì)被帶跑

二，高音區(qū)共鳴。高音共鳴的共鳴體主要是口腔，鼻腔的上半部分和頭部的腔體屬于部分，可可變共鳴腔，通過他們的作用，使得聲音高亢明亮，豐滿悅耳，聽起來鏗鏘有力，練習(xí)高音共鳴，要盡量提高上口蓋

這種感覺先找到了高音區(qū)的換聲區(qū)的點(diǎn)，你就一定能夠找到屬于你自己的高音，也不用太著急，每個(gè)小伙伴的高音的音域是不一樣的，不一定其他小伙伴音高，你的音就有一定的高，只要找到屬于自己的高中低音就好了

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

首先，我們高音區(qū)我們?cè)阪I盤上可以去看一下，我們把高音區(qū)劃分成就是小字三組，小字四組，小字五組，他們?nèi)齻€(gè)加起來，我們一般認(rèn)為是我們的高音區(qū)，那中音區(qū)我們一般認(rèn)為是我們的小字組小字一組

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西