英文版相聲短劇本

擺脫家長(zhǎng)里短和雞毛蒜皮，我們很多時(shí)候?qū)懥藙”疽院竽贸鋈シ错懖淮?，或者說(shuō)我們反過(guò)來(lái)我們看一些劇本，看一些戲，看一些電影，我們覺(jué)得不好看，是什么原因，覺(jué)得是一地雞毛就覺(jué)得沒(méi)什么可看的

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

這種就是你看小說(shuō)的時(shí)候覺(jué)得很暗黑的一個(gè)故事，因?yàn)楸緛?lái)是個(gè)短片，等他他自己改了一個(gè)舞臺(tái)劇本以后，你如看到一個(gè)他把他的所有的可能，人性的光輝大結(jié)局很完美的在安插到了舞臺(tái)劇本里面

劇本在反映社會(huì)生活方面具有集中性，濃縮性特定的舞臺(tái)時(shí)空限制要求劇本用較短的篇幅，較少的人物較單純的情節(jié)將生活內(nèi)容概括濃縮的加以反應(yīng)，并通過(guò)集中表現(xiàn)矛盾沖突，增強(qiáng)反映生活表現(xiàn)情感的效果

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

他的越南文作品涵蓋了短篇故事，小說(shuō)，散文，佛教，歷史論述及詩(shī)歌，可以說(shuō)是著作等生部分。早期作品的英文版以絕版，但靜坐如刑，慘指南活得安詳，即太陽(yáng)，我的心的音譯版都還找得到應(yīng)返回越南的請(qǐng)求遭拒

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

許多人都給出了自己的想法，最后經(jīng)過(guò)歸納總結(jié)有了統(tǒng)一的一個(gè)構(gòu)想，因?yàn)闀r(shí)間比較短，從寫劇本到錄制到做后期到提交最后的作品，總的時(shí)長(zhǎng)一共只有十天，所以拿出劇本的初稿的時(shí)間最多也就一兩天分配角色

你提供一個(gè)特別好的一個(gè)相聲，或者說(shuō)你提供特別好的一個(gè)短句，我給你提供一個(gè)特別好的一個(gè)知識(shí)講解內(nèi)容，你給他的用戶提供價(jià)值，你把他用戶給粘下來(lái)，他會(huì)給你流量，他會(huì)給你播放量沒(méi)問(wèn)題

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因