給大爺來點相聲

大爺那你去醫(yī)院看過沒有大爺過幾天，我聯(lián)系個后門兒，帶您到醫(yī)院好好檢查身體行不不麻煩別人，我的身子骨我想有數不會有大事兒，許是這蓋個小片煞子的時候累出來點兒大爺還是得聽王二姐的，要不我們不放心聽聽

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

每次看見大爺跟大爺打招呼，不需要大爺來指揮，不需要大爺來安排，不需要大爺去干什么，我會順便走過去的路上，把它在平臺上看見的一些什么水平，一些紙條，一些垃圾給怎么樣帶上去丟到垃圾桶

和納達等所源來點燃，一般是以夜風來側動特別的空襲。母海中說了說成了有元輔音字母體像的繞江左右脈之分析來點燃金，剛慢中說成了單以周脈的分析來點燃。實論中說成了以成團的下行分析來點燃等，以分析來點燃和以憑借具備歷程修法的自身與他身的方便來點燃等三種自然的火性

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

真香沒有大爺是把這條娃娃魚帶回去之后養(yǎng)在了水盆里，通知了成都市農業(yè)農村局的工作人員把娃娃魚送回了保護基地進行檢查，觀察你大爺還是你大爺給保護動物的大爺降龍十八贊

在侯寶林的相聲生涯當中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對侯寶林的成名可以你說是給了很大的提攜，說說這個郭啟儒他師從相聲巴德之一的

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

后來趁人少的時候，那小伙子就跟老大爺去聊天，老大爺也非常時尚，就跟小伙子倒住了其中的秘密。原來老大爺給客戶的袋子，不管再怎么裝，最多都只能裝三斤，其實跟原來十塊錢三斤是一個意思，只是換了一種做法而已

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生