相聲術(shù)語碼前

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個(gè)相聲術(shù)語，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強(qiáng)聊天的生動(dòng)性

是信息加工的術(shù)語，順加工的術(shù)語對(duì)應(yīng)的編碼存儲(chǔ)，提取新這個(gè)記憶的分類，根據(jù)記憶內(nèi)容和經(jīng)驗(yàn)對(duì)象分為形象級(jí)，邏輯記憶，情緒記憶和動(dòng)作級(jí)，形象級(jí)，邏輯級(jí)，情緒級(jí)和動(dòng)作記憶

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時(shí)候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

把普遍社會(huì)生活中看上去各不相關(guān)的現(xiàn)象聯(lián)系起來。如果需要對(duì)中介進(jìn)行更加現(xiàn)代的描述的話，我們說這種運(yùn)作被理解城市拂馬轉(zhuǎn)換符碼轉(zhuǎn)換的過程，作為術(shù)語的發(fā)明特定符碼或語言策略性選擇，以便用相同的術(shù)語分析和表達(dá)兩種相當(dāng)不同的客體或文本或現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)非常不同的結(jié)構(gòu)層面

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

我開了兩天，會(huì)總算搞清楚石油跟石化，感情不是一碼事，一個(gè)歸能源部一個(gè)歸總公司又回家看了兩家材料才知道化纖塑料，人造橡膠都是從石有理來的，于是開始閉門造車，寫相聲好也是他壞，也是他相聲寫出來了，題目就叫生活與石油，也談不上什么藝術(shù)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

用氣息加工的術(shù)語來講，就是人腦對(duì)外外界輸入的信息進(jìn)行編碼，助我提取了過程，根據(jù)信息保持時(shí)間的長短，不同國家記憶氛圍，感覺記憶，短視記憶和長前車一直是先學(xué)習(xí)的財(cái)，對(duì)實(shí)際和學(xué)回憶后學(xué)習(xí)的材料的

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

比如主語一般在謂語的前面，賓語一般在術(shù)語的后面修飾語一般在中心語的前面，可是在一定的條件下，句子中各成分的位置可以倒過來，變成謂語在前，主語在后，術(shù)語在前，術(shù)語賓語在前授予在后