阿馬蒂斯戰(zhàn)記

我現(xiàn)在終于回到了數(shù)據(jù)站肥蓋，我覺得更接近的是創(chuàng)戰(zhàn)記，但是它沒有創(chuàng)戰(zhàn)記，那么酷創(chuàng)戰(zhàn)記當時是完全超出了人們對游戲是屏幕上閃爍的光點。這種想象肥蓋是非常無腦的復(fù)現(xiàn)滑翔翼火浮現(xiàn)，滑翔翼，躺車火浮現(xiàn)躺車

一九二七年一月三十一日，在德國實行的軍術(shù)軍事管制結(jié)束，莫洛瓦完成迪斯磊麗傳作品杜阿梅爾完成薩拉萬的日記作品，布爾戴勒完成密次凱維奇作品馬蒂斯獲得卡內(nèi)基獎，勒內(nèi)克勒爾完成一頂意大利草帽作品

據(jù)說，格特魯?shù)率且l(fā)阿維尼翁的少女創(chuàng)作的重要契機，因為正是他對畢加索競爭對手，也受派大師馬蒂斯作品的連續(xù)收購，讓畢加索害怕失去這一位有錢的金主，而不得不主動尋求藝術(shù)的突破

幾乎都在他家周末的飯局上出現(xiàn)過，比如畢加索馬蒂斯，柏拉克，阿布萊爾，海明威菲斯杰拉德以及眾多歐洲，美國的年輕藝術(shù)家和作家，他在巴黎的公寓因此成為那些從事創(chuàng)新藝術(shù)和文學(xué)的先鋒派們的沙龍和堡壘

從此以后，他的世界職位，形式，造型和質(zhì)地存在必叫做馬蒂斯。如說布朗庫西，莫莫底利，阿尼，賈克梅蒂摩爾以及許許多多藝術(shù)家都為部落和遠古藝術(shù)而傾倒，立其無屈，無數(shù)指的直率和簡單造型中蘊含的情感力量深深的吸引這些現(xiàn)代藝術(shù)家和那些與人類同樣古老的故事從此緊緊地連在一起

騎兵在一些實戰(zhàn)記錄中，馬匹看到大象自己會可以說登馬匹相比大象，對于一些障礙，如抖波和流可以輕易的閱讀，只不過大象的產(chǎn)量和速度登馬匹相比都有很大的差距，只有一些特定的地方會使用項兵參戰(zhàn)

還有一些隔我們比較遠的事兒，我們可以說這人不僅知道貝多芬還懂得聽貝多芬。這人不僅知道馬蒂斯斯還懂得看，瑪麗斯再往深了說。他不僅知道馬蒂斯和貝多芬，還知道他的生活怎么有一點兒小小的品味

把房東里付得反復(fù)然葡萄美酒，夜光美影琵琶馬上飛，包括上海經(jīng)貿(mào)下，古代中戰(zhàn)級人回葡萄美酒，夜風(fēng)沒雨，琵琶馬上分分我上場追夢下古代中戰(zhàn)記人回葡萄美酒，夜光悲韻琵琶馬上催

番腳下四員戰(zhàn)將按離宮方位紅袍紅馬醬，紅鷹收陣銅鑼帶角鳴將士雄糾跨戰(zhàn)記窩工火炮獵行營，三聲炮響似敢素，白帆招展帆腳下有四員戰(zhàn)將按對攻方位白袍白馬，爛銀盔，寶劍昆吾耀日輝

馬蒂斯尼斯時期的作品當然還是挺也挺色的，預(yù)特里羅的話厚重的，有些呆納，頑固，德朗的話有時也撒野，最暴力的是蘇廳，而這些祭堯母都能接受這些已經(jīng)被奉為現(xiàn)代派大師的作品，當然都很值得看

在雷內(nèi)部里的照片里，指導(dǎo)模特做人體彩會透過布列松給馬蒂斯拍攝的照片，我們得以巧妙的接近這位藝術(shù)大師凝固的影像，記錄了馬蒂斯與他摯愛的模特利比，亞之間的蛛絲馬記，他們情誼深厚

心情也是潮美的難，第六名多做記憶力游戲，大腦是需要經(jīng)常用的，才能越用越聰明，越年輕，經(jīng)常做一些挑戰(zhàn)記憶力的游戲，比如背一篇文章，做每周工作復(fù)盤，可以延緩大腦衰老的速度，延長生命力

十月，他在巴黎租了一間工作室，重要的是他選擇了畢加索的領(lǐng)地蒙馬特托爾拉格大街，而不是馬蒂斯的拉丁曲，因此說明了他加入畢加索幫在德蘭最后不久的一個筆記本兒的條目中

我對于立體主義的回應(yīng)，一九一四到一九一六年，馬蒂斯全身心盡印于塞尚的藝術(shù)之中，因而他發(fā)現(xiàn)自己不可避免先回應(yīng)由布拉克和畢加索主導(dǎo)的賽上風(fēng)格的結(jié)構(gòu)性闡釋。馬蒂斯對立體主義模式最為嚴肅的闡釋之一，就是一九一六年的鋼琴課

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