適合國企年會的相聲

他們說，就今年各大公司年會要節(jié)目的順序是脫口秀相聲，開心麻花，往年是相聲小品，開心麻花，現(xiàn)在直接把小品擠走了，脫口秀在第一位第二位是相聲第二位，第三位是開心麻花

那么第一衣服不需要多，而是要精，完全的適合自己的幾個場景。年會的時候準(zhǔn)備幾屆禮服配飾的裝扮，不是說每一次年會多穿衣一樣的衣服，每一次年會多穿不一樣的衣服，做一些搭配和梳理，裝桿設(shè)計一定要精致

雖然二零年二零零二年海爾的國際化進程一度被美國商業(yè)周刊在內(nèi)的諸多國內(nèi)外每屆詬病，但是二零零二年年底，在中國企業(yè)家年會上，張衛(wèi)民反向思維提出這樣一個問題，誰說我們沒有走出我們會有危險

以了解實際庫存金額的方法，這一方法適合每半年會一年實行一次，尤其是會計作業(yè)健全的大型店鋪，最適合也最需要進行實地盤點。在配合賬面盤點，可以較為徹底的了解營銷管理及實際的損益情況

打工上班也是一樣的道理，不同的人，不同的企業(yè)文化都要適配，比如六星排碼的人絕對適合國企體制內(nèi)，但是不適合私企和民企，可是你在私企和名企里的玩得轉(zhuǎn)去，體質(zhì)內(nèi)就很痛苦

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

這個都算是我們馬上就要到年會了，不管是年會本身，還是說這個年會前的年終總結(jié)我自己個人的一點心得，結(jié)合我自己創(chuàng)業(yè)，以及我過去參與了無數(shù)次非常高端的年會之后得出的總結(jié)

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

中國企業(yè)如何搞住阿米巴經(jīng)營，有些企業(yè)家問米巴經(jīng)營如何與中國企業(yè)文化融合，許多人都提出過類似的問題，米巴經(jīng)營是否適合中國企業(yè)，阿米巴經(jīng)營到了中國沒有水土不服的問題

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活