以內(nèi)卷為主題的相聲

攜程集團(tuán)執(zhí)行董事長(zhǎng)梁建章認(rèn)為，目前中國(guó)最嚴(yán)重的三個(gè)內(nèi)卷化問(wèn)題是教育內(nèi)卷化，房?jī)r(jià)內(nèi)卷化和人口內(nèi)卷化這三大因素共同作用的結(jié)果就是進(jìn)一步降低年輕人的活力，也降低了年輕人結(jié)婚生育的意愿

無(wú)可否認(rèn)，高校畢業(yè)生內(nèi)卷化的競(jìng)爭(zhēng)是存在的，但我們除了看到內(nèi)卷化可能會(huì)導(dǎo)致學(xué)歷貶值就業(yè)難。這樣的問(wèn)題之外，更要去分析一下內(nèi)卷化產(chǎn)生的原因，以及突破內(nèi)卷化惡意競(jìng)爭(zhēng)，找到新的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)會(huì)，刺激更多活力的途徑

我覺(jué)得你說(shuō)會(huì)不會(huì)內(nèi)卷，可能到有一天的時(shí)候，你沒(méi)有繼續(xù)對(duì)外開(kāi)放，你可能會(huì)內(nèi)卷，但你現(xiàn)在還沒(méi)有到那個(gè)時(shí)候，就我們現(xiàn)在國(guó)內(nèi)是直接為中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的內(nèi)卷化危機(jī)并不存在。我們現(xiàn)在這一塊兒還沒(méi)有把它完全潛力，還沒(méi)有把它完全釋放出來(lái)

在許多年輕人陷入內(nèi)卷化效益時(shí)，這位老人卻給職場(chǎng)人帶來(lái)了一次又一次的沖擊，讓人們看到只要突破內(nèi)卷的效應(yīng)，不管年齡如何，職位如何，都能夠重新開(kāi)始成為職場(chǎng)上閃耀的明星

事實(shí)上，并非所有的競(jìng)爭(zhēng)都是內(nèi)卷化，討論的前提是要分清楚這個(gè)現(xiàn)象是不是內(nèi)卷化到底有沒(méi)有陷入內(nèi)卷化，取決于對(duì)某件事投入的資源和這件事對(duì)整個(gè)社會(huì)而非個(gè)人產(chǎn)生的總效益屬大屬小

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

學(xué)者們開(kāi)啟了對(duì)傳播學(xué)研究的發(fā)展，新的探索首先是推動(dòng)學(xué)科間對(duì)話，促進(jìn)研究范式革新，以相遇在十字路口跨學(xué)科與跨時(shí)代的對(duì)話主題的第三屆多文論壇，探討了內(nèi)卷化的傳播研究，如何借助其他學(xué)科的理論與方法如何與其他學(xué)科展開(kāi)對(duì)話與合作等問(wèn)題

他先是學(xué)京劇，后來(lái)由于對(duì)相聲藝術(shù)的酷愛(ài)，改學(xué)相聲，先后拜朱闊全為師，曾在北京天橋鼓樓一帶料地演出，說(shuō)單口相聲，與許許多多舊社會(huì)的民間藝人一樣，以此掙錢謀生，養(yǎng)家糊口經(jīng)過(guò)

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開(kāi)始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒(méi)怎么排字兒

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

綜上所述，發(fā)展的問(wèn)題需要靠發(fā)展來(lái)解決，而不是我們現(xiàn)在人們天天都在為教育內(nèi)卷社會(huì)內(nèi)卷而聲討教育資源不公，或者視角育體制教育方式上的問(wèn)題，依靠社會(huì)個(gè)體的改變和調(diào)整，是解決不了社會(huì)大局的問(wèn)題的

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

相聲大師侯寶林先生也提出說(shuō)以后在那個(gè)相聲科都開(kāi)在哪兒開(kāi)，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說(shuō)天天給病人說(shuō)段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

評(píng)書就算一個(gè)搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說(shuō)實(shí)話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說(shuō)的能聽(tīng)見(jiàn)的還是相聲以對(duì)手相聲為主，偶爾給你來(lái)段兒?jiǎn)慰趦簛?lái)塊兒

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代