相聲舞廳

除了這家舞廳之外，春天大舞廳的老板還在玉祥門鐵路小區(qū)開過兩家同名的舞廳，專案組從經(jīng)濟，情感，同行，競爭等多方面來進(jìn)行走訪，調(diào)查了三處春天大舞廳的六十八名保安和服務(wù)員的家庭和社會關(guān)系

在當(dāng)時，這個五克送錢給舞女，你不能讓舞廳的老板知道得偷偷的給也不能在外頭送，更不能給舞女的大班看著有很少數(shù)的紅舞女，譬如像大華舞廳的陳雪麗絕路舞廳的李麗娜，桃花宮舞廳的歐陽孝峰等等，他憑著媚俗的宴請和過人的記憶，收入也是頗為豐厚

威雷二等大世界和永樂等游樂場所附近的舞廳，個手下等，還有一些像大華飯店，華天飯店和卡爾登等舞廳等則是夕陽風(fēng)味兒的中國舞廳，其規(guī)模設(shè)施豪華奢侈，只有顯赫的社會名流才能光顧得起

晚上玫瑰歌舞廳，今晚的玫瑰歌舞廳人可謂是非常不一切，皆因今晚歌舞廳的頭牌，阿晨小姐將要登臺獻(xiàn)唱。之前的時候，阿晨因為身體的原因也是休息了一段時間，今晚的他病好了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

讓我長得漸漸也讓我用之周游節(jié)約不可不聽，知道我不節(jié)約，不可不聽本人節(jié)約不可，只讓我長之天不隔夜，讓我去執(zhí)著地歌照，舞廳，主導(dǎo)舞廳，歌照，舞廳，觀人節(jié)約歌唱，找著健康讓夜然后燒之，故夜苦果仁沙之夜，如此可以為民父母經(jīng)驗為我業(yè)導(dǎo)報你

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處