相聲遲急頓挫

語速對于節(jié)奏有一定影響，但節(jié)奏所包含的內(nèi)容更多節(jié)奏不僅要求由輕重緩急的處理，還要求朗誦時(shí)抑揚(yáng)頓挫，朗讀的抑揚(yáng)頓挫，說起來也容易這樣注意句子之間的轉(zhuǎn)折，遞進(jìn)的關(guān)系，配合情感的表現(xiàn)來調(diào)整音調(diào)

頓挫是指詩歌表達(dá)，表情達(dá)意，抑揚(yáng)跌宕，音調(diào)聲情起伏跌變。陳宇與作品陳宇作品的主要意境有關(guān)，頓挫與作品的表現(xiàn)技巧有關(guān)，陳玉與作品的主要意境有關(guān)，陳奕與作品的主要意境有關(guān)，頓挫是頓挫則語作品的

那么，你如果不介意，你說我是一個(gè)挺遲鈍的人，抖就抖一點(diǎn)，雙鄰河頓就頓一點(diǎn)，反正你開的是寶馬油門踩大一點(diǎn)兒就能減少抖動和頓挫是真的，就不光是寶馬，其他的三缸樹都會有這樣抖動的情況

杜斯杜詩的風(fēng)格沉溺，頓挫形成的原因，杜甫是個(gè)集大成的詩人，他的詩歌風(fēng)格是多種多樣的，而主要的風(fēng)格則是其夫子自道的誠意頓挫，其度失沉溺頓挫形成的原因有一首先與詩人的性格遭遇有關(guān)

當(dāng)侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當(dāng)他綽演了十多年的相聲藝術(shù)，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時(shí)候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

都市的藝術(shù)風(fēng)格及對后世的影響，都市的主要風(fēng)格沉郁頓挫，主要成于杜甫晚年，其他風(fēng)格瀟灑，只要平淡，簡易，含蓄委婉，沉郁頓挫，主要內(nèi)容沉郁頓挫的情感基調(diào)是悲凱沉郁，設(shè)置情感的悲壯深厚

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

都是在劇中，你的故事在跌宕起伏，都是在劇中來顯示咱們之前說陰陽頓坐輕重緩急，張弛有度，陰陽頓挫，咱們通過語速調(diào)控來進(jìn)行掌控，輕重緩急，也是通過語速調(diào)控來進(jìn)行掌握

引導(dǎo)他們學(xué)習(xí)禮儀，不僅是為了嚴(yán)肅，他們的遺農(nóng)也世界遲，讓他們在一讓外闊中活動血脈，在起貴曲聲中強(qiáng)健筋骨，教導(dǎo)他們讀書，不僅是為了開啟他們的智慧，也是借此使他們反復(fù)思索中存養(yǎng)他們的本心，在抑揚(yáng)頓挫的朗誦中弘揚(yáng)他們的志向

都是在劇中，你的故事在跌宕起伏，都是在劇中來顯示咱們之前說陰陽頓坐輕重緩急，張弛有度，陰陽頓挫，咱們通過語速調(diào)控來進(jìn)行掌控，輕重緩急，也是通過語速調(diào)控來進(jìn)行掌握

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

及其作者，詞賦是兼有詩歌和散文特點(diǎn)的一種問題，他不像詩歌那樣可以配樂歌唱，也不像散文那樣毫無韻腳，而是講究遲早，華美大體，整齊押韻，通過細(xì)致入微的描繪與書寫情趣好的作品散韻相間，抑揚(yáng)頓挫

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

為感情聚集得逞，沉郁表達(dá)起來才不至于一瀉無余，非頓挫不足以盡之為表達(dá)的委屈盤旋似有不盡之意，才越發(fā)顯的感情的深沉欲搏，或者說沉郁頓挫及感情特別充沛，深厚而又無法一下傾吐出來