相聲里的拆臺

多修路，少拆臺，同級之間最怕互相拆臺，本來很有可能辦好的一件事情，有人拆臺，結果辦砸了本來眼看就要成功的事情，有人拆臺也功敗垂成了，本來就沒有多大成功，希望的事情有人拆臺，那結果更是可想而知了

不做拆臺的小人，同事之間最怕互相拆臺，本來很有可能辦好的一件事情，有人拆臺，結果辦砸了本來眼看就要成功的事情，有人拆臺也功敗垂成了，本來就沒有多大成功，希望的事情有人來拆臺，那結果更是可想而知了

不做拆臺的小人，同事之間最怕相互拆臺，本來很有可能辦好的一件事情，有人拆臺，結果辦砸了本來眼看就要成功的事情，有人拆臺，以公錘弓擺垂成了，本來就沒有多大希成功希望的事情有人拆臺，但結果更是可想而知了

互相拆臺了，本來很有可能辦好一件事情，有人拆臺，結果辦砸了，本來眼看就要完成就要成功的事情，有人拆臺也功敗垂沉了，本來就沒有多大成功，希望的事情有人拆臺，那結果更是可想而知了

要想處理好與同事的關系，就不要做拆臺的人，不但不能拆臺，而且要想辦法補舞臺，給同事打圓場，爭面子，支持他把工作搞好，這也就等于給自己爭取到了一個同盟軍，何樂而不為

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

經(jīng)濟中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟南結緣，并不涉及什么風土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會很火

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉而學表演郭錫林輟學說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我當然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候