凡提綱的相聲

對你像您的男相機的男相聲，特別像國內(nèi)女相聲，男手指責(zé)的不可有利視。吉爾教授，你正經(jīng)化著說你的男生甚至行男責(zé)論影子里如此利神利國。李嘉可以訴書中一路訴書，凡六張一三零零在床

列出提綱明確重點之后，我們來說下第三步做好優(yōu)化，不斷迭代提綱的撰寫。從最初的粗光架到細(xì)線條，這期間與同事的頻繁溝通時，要把每一版的提綱做好文件的標(biāo)記，比如工作匯報提綱零八零二第一版

我發(fā)現(xiàn)，兩篇提綱重點部分位置不同，提綱一重點部分在后面提綱二的中電部分在前面，同學(xué)們很有想法，就像剛才這位同學(xué)說的那樣，書上的提綱范例是一種寫作思路，而第二份提綱變換了思路，有自己的想法也是可以的

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

這大惹余肅提綱中憂為無禮先生與六經(jīng)提綱示意能否概括本經(jīng)癥狀為準(zhǔn)則來衡量其可不可為本經(jīng)提綱，而不是從病理特硬來認(rèn)識六經(jīng)提綱，先讓不能認(rèn)識六經(jīng)病示意病性與病位相區(qū)別的傷寒病理發(fā)展過程，那六個特殊階段，因而也不能區(qū)分

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

提綱的四類區(qū)分匯報剛匯報提綱主要用于上級領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)的匯報工作，匯報人可以根據(jù)匯報提綱今天就口頭完善，從而實現(xiàn)詳實的工作匯報。傳達提高主要用于傳達會議精神，使用常用條條桿來形容，講話，提綱時間，講講話內(nèi)容進行列點提醒現(xiàn)場講話的人員需要表達的主要內(nèi)容

兒子外部日色不是小，不是這故事，不是故事，不時各不正不時不的期間。不時這歲月不使車司機以為就無量不結(jié)亂過的，是否故事不是相識，不得實際光顧。所有劇院目睹相聲，說凡日不知之意

為其如是，則半表半里陽正，陰正之變便，不可專憑傷寒論所謂少陽和厥陰的提綱為依據(jù)，不過其辨別之法意很簡單，因為表里一枝陰陽易盼翻陽性的除外，表里者當(dāng)然即屬半表半里的陽正凡殷正除外表里者