相聲西安老兵

一個老兵摔傷了腿，疼得眉頭緊鎖，三毛熱心來幫忙，他叫老兵，他在自己背上想背著老兵走，怎么三毛怎么背等得動老兵結(jié)果人都是在栽地三毛，在老兵的重壓之下昏厥過去，還是老冰背著三毛一瘸一拐的走，一瘸一怪

確實，不同于其他大多數(shù)老兵，就像參加過朝鮮戰(zhàn)斗爭的官兵回到美國后會明顯區(qū)別。與其他老兵同樣在遭到中國人襲擊并穿越長手套的那一周里，每個活著回來的老兵注定不同于其他參加過朝鮮戰(zhàn)爭的老兵

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

秋水作為一個老兵互聯(lián)網(wǎng)的老兵，區(qū)塊鏈的老兵，通訊的老兵，我給大家，你們大部分都是小伙伴兒，小伙伴兒，你可以學(xué)習(xí)，可以小嘗試，拿一點點錢，你可以承受的，可以去學(xué)習(xí)一下，本著學(xué)習(xí)態(tài)度

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我們每年都搞活動，無論是紀念碑，紀念館，包括那個抗戰(zhàn)老兵的百歲抗戰(zhàn)老兵的生日，每人一千塊錢紅包，這里面都是我們格局的收益的，拿出一部分捐給抗戰(zhàn)老兵，現(xiàn)在是最大的捐助項目

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

詩歌師姐帶著熟悉校園，給你帶到宿舍，指一指哪兒是食堂。一路上，老兵會詳細的向新兵介紹沿路上的這種規(guī)則，潛規(guī)則，娛樂點兒，還有老兵這個性格，老兵還會帶新民進入軍營

臺下的一票將士，一個個都自豪地昂首挺胸，老兵的確是一個值得自豪的稱號。只有了解戰(zhàn)場殘酷的人才知道想當一個老兵多么不容易，只有指揮過軍隊的人才知道老兵在戰(zhàn)場上發(fā)揮的力量是多么的重要

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處