相聲俏皮話語大全

例如林夕的武先生里有這樣一句話，侯家老戚侯寶成有點兒幾靈勁，兒姐面兒上跟著嚇惹，走到哪兒赤到哪兒，道爺兒餓不著天天的俏皮畫兒，描述無所事事的好事之徒為一個字，三個音兒惹在馬三立的相聲里，有一段兒天津的順口溜

因緣合合，一個扮演和合集群的這個人，一個扮演的花和合老師，用這樣的話語表達精通老師所說的三羅萬象，大全世界都是所謂存在的華山，我想精通老師所說的存在存于心靈的中心

鍋碗瓢盆也能碰撞出動聽的音符，生活中無失，就如天空失去了太陽，就如季節(jié)少了春千清脆的綠葉需要紅花把點綴單調的日子怎能拒絕一兩首優(yōu)美的插曲的，庸常的生活，也需要添加一兩句俏皮的句子或一段深情的獨白，一句熟悉的話語，一個熟悉的眼神能勾起我

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

他是這個農(nóng)場派的勞改農(nóng)場來接我們的，直到現(xiàn)在我們還摸不清他到底是工人還是干部，他套車趕車，捆綁行李的動作，趕整李索。他的話很少操著何州口音說出的話語句也很短，至多兩三個詞，老相聲，有滿足心思

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

例如有人偷走了我們俏皮的混凝土草坪，鴨草坪鴨是不是混凝土的，是客觀斷言草冰鴨到底是不是我們的，也是客觀斷言他是否被偷了，還是客觀斷言，但被偷的昏凝土草平壓到底是否俏皮是主觀斷言

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

帶我們飛躍各種固定的沉重的邊界，飛離各種重復單調的表述形式，像淘氣的孩子一樣，總是故意偏離軌道，在俏皮的逃離主流話語和傳統(tǒng)書寫方式的旅途中，找到一種快感，一種釋放在虛無里看到生命，在生命里看到虛無，即使他偶爾拾起一縷思緒，一點關于人生的哲思與參悟

幽默的人往往用幾句輕松俏皮的話語就可以產(chǎn)生神奇的效果，讓嚴肅的氣氛變得輕松活躍起來，不僅讓自己擺脫了窘迫的處境，同時還會傳遞出一份寬厚和善意，讓那些對你有偏見的人迅速改變他們的看法，說出的是幽默的語言，而表達的卻是這一個人的心智和心胸

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響