相聲有新人套路漫談

十四，行業(yè)外對于本行業(yè)的最大誤解套路外行都認為我們是什么，加上實際上我們是什么適用場合媒體采訪行業(yè)分享十五對于行業(yè)新人，大學(xué)畢業(yè)生的紀律套路，我是新人的時候，是如何度過迷茫期的，加學(xué)會的三件事適用場合，新員工談話，畢業(yè)生分享校招

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

可即便原來的套路被打破了，打破套路的那個套路也會形成一個新的套路。回道說，太平軍最終不在后勤長途奔襲的流寇的打法，保險不稀奇的東漢的黃金軍，唐代了皇朝明代的李自成都這么干的，以太平軍在作戰(zhàn)模式上沒有創(chuàng)新的還是老套路

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

你不懂套路，為什么別人很賺錢，因為別人懂套路，覺得我說的對了，打個氣，因為你不賺錢，是因為你沒有套路，人家賺錢是因為人家有套路，我們的套路就是教別人學(xué)習(xí)陳昌文賺錢思想，我們是搞品牌營銷和社群營銷，自媒體營銷，網(wǎng)紅直播，營銷賺錢的

基兵政兵是一個標準的套路，你不能夠狂妄囂張，不相信這個套路，而只有政兵或者是疾兵厲害的領(lǐng)導(dǎo)人，一定是按照最厲害的標準套路去執(zhí)行，只有愚蠢的人才舍棄最厲害的套路不用

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

創(chuàng)業(yè)有兩個套路，第一個套路，普通人玩的套路，事先做好一件力所能及的小事兒，在這件小事的周圍畫同心圓擴大一圈，把擴大一圈的事情做好，再擴大一圈，又把進一步擴大的事情做好

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活