說(shuō)書人劉亦菲

老李金翠深佳神仙姐姐，那個(gè)小龍女就人家靠著九五圈兒了，我是紅李珠，劉亦菲那個(gè)很明顯的，我沒(méi)看過(guò)劉亦菲，我覺(jué)得看過(guò)他一眼，我們聽眾里廣大劉亦菲的粉絲們，我們都是劉亦菲粉絲

大家跟我思路，想我今天挖了條管道溝草，挖好以后對(duì)不對(duì)，應(yīng)該繼續(xù)施工，沒(méi)想到我回家看老婆，劉亦菲去了，我看了劉亦菲去以后過(guò)了三天再回來(lái)時(shí)空，沒(méi)想到站在三天時(shí)間里面下雨了

劉亦菲的近衛(wèi)軍早被事先說(shuō)服了，沒(méi)有人前來(lái)阻攔，劉裕福還沒(méi)有起床，士兵們就闖了進(jìn)去，殺掉了劉義符的兩個(gè)侍從，把劉義符綁出了東宮，還沒(méi)收了他的皇帝玉璽，文武百官都向劉義符寇敗執(zhí)行

張作霖用這樣的方式給劉亦菲別留了一個(gè)面子，不但鼓舞了，更培植了他的中心，可謂是一舉多得真正睿智的人，懂得在別人陷入窘境時(shí)，接下與人方便的同事，也是與己方便不接人，傷不笑人，短事實(shí)，裝一點(diǎn)傻，用無(wú)痕的方式困是人的一種修養(yǎng)

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說(shuō)書人曾經(jīng)講過(guò)的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無(wú)人來(lái)茶館聽書，老說(shuō)書人一個(gè)人站在他的小案后面

第一點(diǎn)敘事模式轉(zhuǎn)變，有說(shuō)書人，敘事，或者說(shuō)有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉(zhuǎn)為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運(yùn)用，頗有現(xiàn)代心理分析的意味

讀的過(guò)程以及讀到中途所加的說(shuō)明來(lái)重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來(lái)跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說(shuō)書人。貓哥在陪女兒讀書的過(guò)程中，也多次提到過(guò)古代說(shuō)書人的狀態(tài)

他講典雅，講功力，講傳統(tǒng)，劉亦菲師傅也講上他講的把古代傳統(tǒng)和當(dāng)代傳統(tǒng)結(jié)合在一起，各執(zhí)己見沒(méi)關(guān)系，有句話講得很好，英雄不穩(wěn)，輸出只要好了就可以學(xué)不好的，不要你喜歡的就拿來(lái)不喜歡他就拋棄

并成功飾演李逍遙一絕，彼時(shí)，他二十二歲和他搭檔的女演員便是十七歲的劉亦菲，一切都比想象中的順利從電視劇開播到走紅。李肖瑤出了名胡歌，也順理成章地從新人演員一躍成為內(nèi)地第一小生

我們到底應(yīng)該如何抉擇，也許每個(gè)人都像劉亦菲一樣，曾經(jīng)有過(guò)清甜的少年少女時(shí)代，隨著步入社會(huì)，經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，我們退下室內(nèi)，患上堅(jiān)強(qiáng)，在行色匆匆的每一天之中，面對(duì)工作，生活和愛(ài)情

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說(shuō)書人曾經(jīng)講過(guò)的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無(wú)人來(lái)茶館聽書，老說(shuō)書人一個(gè)人站在他的小案后面

其次，再次關(guān)系，我也一直說(shuō)書人君士之友子人間后，期待一絲人生一夜待一夜人而鬼期待一絲節(jié)行期待，一則有人一遍要一再一次，而神在千言政權(quán)，即使施灸再喪武力將在那些調(diào)查結(jié)犯太極

說(shuō)書人必須膳食扣子，也就是一種懸念制造懸念，有了懸念才能把人抓住，他才會(huì)愿意接著往下聽，去聽下一段子扣子有小扣子，碎扣子，連環(huán)扣，大扣子等等有多少種，它有不同的一個(gè)講究

本節(jié)目由寧波市文化廣電旅游局，寧波新聞綜合廣播聯(lián)合出品，書香寧波香字泥鳥歡迎走進(jìn)九二書房。我是陳輝每個(gè)工作日的早間九點(diǎn)之后，我們都會(huì)在這里陪您讀好文，做您耳邊的說(shuō)書人

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語(yǔ)言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來(lái)講述故事和茶樓酒寺里的說(shuō)書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動(dòng)接受故事