往事只能回味說相聲

時光一世永不回，往事，只能回味。一童年時，竹馬青梅兩小無猜，日夜相隨，唱著感覺時光已流走好遠只剩下賓果店老板娘那差紫嫣紅的笑臉，記得他也愛唱，另一首微笑地送你走

時間就是金錢生活被簡化為盡快的賺錢和花錢沉思未免奢侈回味往事簡直就是浪費一個古怪的矛盾，生活節(jié)奏加快了。然而沒有了生活，天天爭分奪秒，歲歲年年虛度到頭來發(fā)現(xiàn)一輩子真短怎么會不短，沒有值得回憶的往事

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

他對人世間五味的品評留給人們永久的回味，考了一個平易近人，那可能我們平時大部分同學都覺得平易近人，只能用來形容引人的性格，只能用來說某人平易近人，但是不能說平易近人的文字

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

微帶倦意的花瓣兒，世間萬物在愛的回味中失去了光彩，那一瞬間，所有的往事都輕盈成了一首首細膩柔情的歌謠，在我們自己的故事里反復詠唱出不變的曲調，我在寂靜的夜里等你

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

遠遠的看著你心里就毛毛的虛虛的，癢癢的渣渣在猜測中既難受也舒服，或上天堂或下地，或者就被你擱在了天堂和地獄之間。愛著的時候，費盡心機地打聽你所有的往事，秘密地回味著你每個動作的細節(jié)

時間就是金錢生活被簡化為盡快的賺錢，盡快的花錢沉思，費免奢侈，回味往事簡直是浪費一個古怪的矛盾，生活節(jié)奏加快了，然而沒有生活，天天爭分奪秒，歲歲年華虛度到頭來發(fā)現(xiàn)一輩子真短

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活