南音小說(shuō)人物

即使描寫(xiě)人物外在特征的變化，魯迅小說(shuō)也各篇小說(shuō)有各篇小說(shuō)的描寫(xiě)特點(diǎn)，每個(gè)外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說(shuō)描寫(xiě)人物外，在特征變化的幾則類(lèi)字來(lái)看

這樣的詞語(yǔ)作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說(shuō)，在描寫(xiě)人物外，在特征的時(shí)候與中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)描寫(xiě)人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)往往不很重視，描寫(xiě)人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

人物在小說(shuō)三要素中居于第一的重要地位。小說(shuō)以塑造人物形象來(lái)表現(xiàn)主題，通過(guò)外貌描寫(xiě)，語(yǔ)言描寫(xiě)，動(dòng)作描，寫(xiě)、心理描，寫(xiě)，神態(tài)描寫(xiě)等來(lái)刻畫(huà)人物形象，使人物形象具有典型性作用

這種貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面是這類(lèi)小說(shuō)，強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)人物的像意識(shí)或潛意識(shí)，拓展了描寫(xiě)人物心理活動(dòng)的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說(shuō)描寫(xiě)人物心理的藝術(shù)技巧與手法

近代英國(guó)小說(shuō)家福斯特在論小說(shuō)的各方面一書(shū)中論述了見(jiàn)不出沖突發(fā)展的平板人物和劍出沖突發(fā)展的原整人物之別，認(rèn)為小說(shuō)不應(yīng)寫(xiě)出前一種人物，而應(yīng)寫(xiě)出后一種人物，私人幫所吹捧的恰是前一種

這人小說(shuō)是指魏晉六朝流行的專(zhuān)輯人物言行和記載歷史人物的傳聞意識(shí)的一種雜錄。體小說(shuō)又稱(chēng)清談小說(shuō)，議事，小說(shuō)數(shù)量上僅次于志怪小說(shuō)，其中智能這個(gè)名稱(chēng)是魯迅從智怪推演出來(lái)的

歡迎來(lái)到小說(shuō)寫(xiě)作體驗(yàn)課，本節(jié)課共十個(gè)課時(shí)，這一節(jié)我們主講如何打造西粉人人生一部小說(shuō)，里面所發(fā)生的故事都是由形形色色的人物構(gòu)成的，人物是形成故事的主體，人物設(shè)定就成了一部小說(shuō)的核心

比如七九年高考前復(fù)習(xí)小說(shuō)單元，為了說(shuō)明小說(shuō)的情節(jié)，開(kāi)展對(duì)刻畫(huà)人物的重要性，我選了何為第二次考試，用了兩周時(shí)間，詳細(xì)地分析了小說(shuō)結(jié)構(gòu)，說(shuō)明小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的幾個(gè)階段及每個(gè)階段對(duì)刻畫(huà)人物的重要作用，并指導(dǎo)學(xué)生換個(gè)結(jié)構(gòu)，換個(gè)人物分析比較好，哪種好好在哪里，哪種差在哪里，僥幸當(dāng)年高考就出了這篇小說(shuō)

魯迅小說(shuō)卻用更為堅(jiān)實(shí)的書(shū)寫(xiě)提供了小說(shuō)對(duì)人物外在特征的這種動(dòng)態(tài)的勾勒，不僅繼承了中國(guó)小說(shuō)才用白描手法，在故事情節(jié)的展開(kāi)中書(shū)寫(xiě)人物外在特征的傳統(tǒng)，而且更將白描這種手法的多種功能給予了最為充分的發(fā)揮

小說(shuō)即使傳統(tǒng)和民間藝術(shù)中有生命的有生命力的因素，融合新小說(shuō)長(zhǎng)處形成了雅俗共賞的新評(píng)書(shū)體小說(shuō)形式小說(shuō)樣式在結(jié)構(gòu)安排上重視情節(jié)的故事性和結(jié)構(gòu)的完整性，連貫性，在人物塑造上賦予行動(dòng)性，通過(guò)自己通過(guò)人物自己的言行實(shí)現(xiàn)人物性格將描寫(xiě)融入敘述

一是塑造了各色的人物形象，擺脫了以往小說(shuō)人物類(lèi)型化的缺陷，擺脫了以往小說(shuō)人物類(lèi)型化的曲線，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)人物性格的變化，還能寫(xiě)出人人物性格的復(fù)雜性，還能寫(xiě)出人物性格的復(fù)雜性

作品不著意于對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排與提煉，人物情緒的波動(dòng)是小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。后期的詞，桂花，博電等作品雖然加強(qiáng)了故事性和人物塑造、結(jié)構(gòu)安排以便的縝密元素，但其以人物情緒作為小說(shuō)結(jié)構(gòu)，安排基礎(chǔ)的原則依然基本未變

在全面描寫(xiě)女性人物，特別是寫(xiě)女性人物之死，死傷真是開(kāi)風(fēng)氣之嫌，在小說(shuō)史上占有重要的地位，我們不能不仔細(xì)的講，在金瓶梅之前，古代小說(shuō)描繪人物之死，最成功的應(yīng)該是三國(guó)演義

他較為重視人物性格的刻畫(huà)，但主人公性格通常沒(méi)有發(fā)展。德浪漢小說(shuō)一句以出具近代小說(shuō)的規(guī)模，它對(duì)近代歐洲小說(shuō)的發(fā)展，特別是對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的人物描寫(xiě)和結(jié)構(gòu)模式產(chǎn)生了積極而順遠(yuǎn)的影響，人物描寫(xiě)和結(jié)構(gòu)模式

談?wù)勑≌f(shuō)以塑造人物形象為中心，通過(guò)故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫(xiě)，反映社會(huì)與個(gè)人生活。這就是小說(shuō)。按照篇幅的長(zhǎng)短，可分為長(zhǎng)篇中篇短篇小說(shuō)及小小說(shuō)短篇小說(shuō)和小小說(shuō)的特點(diǎn)在短短篇小說(shuō)一般幾千字容量小