守望724日常相聲

守望的距離，海德格爾的死亡官二未死，而在海德格爾把人的存在方式區(qū)分為非真正的存在與真正的存在非真正的存在，就是日常生活中的存在，其基本樣式是沉淪，這是一種異化狀態(tài)

我將明天的藍圖再一次會上西柏坡的土墻，讓時光余力時編出我們的分量，親近你西柏坡的土墻就是親近一段歷史，歌頌你西柏坡的土墻，就是歌頌一種守望明星，守望抑制，守望純潔，守望責任，守望神圣，守望堅強

海在紅塵的煙雨中翹首遠望，深知深在情常，在暢望江頭江水深哪一艘船，或哪一根帆下會有守望的身影出現(xiàn)，千帆過盡，水流依舊，夕陽落日下，守望孤獨，成一個殘敗的風景，守望是一盞昏暗的燈

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

自橫千莫縱橫欲賀難。平時有清風，幫我佛去光陰的塵埃，也有天涯的明月照亮我行走紅塵的前路，我慶幸身邊還有一個人陪我風月，靜候相安，日常倚著柴門，我守望紅塵，左手煙火，右手流年

這位曹守望就是豐潤曹家的人，曹濟申的長子，曹鼎旺的堂兄弟，民國初年曾任大總統(tǒng)的徐世昌主持修傳的大清基輔先哲，傳有曹守望的小篆曹守望字統(tǒng)六豐潤人守望以拔貢觀中書舍人，轉戶部主事，全蕪湖關會商便民著禮不郎

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

現(xiàn)在的模仿秀主要是模仿著名藝人名人，而宋朝的相聲則模仿日常生活當中的有趣場景，包括學湘潭學營教僑，謝神，喬作卿，喬飲酒，喬教學，喬桌舌，喬嬌椎橋，買藥橋宅卷等等

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處