二人轉(zhuǎn)大西廂上全劇

他著有劇本十四種流傳至今的最為著名的是西廂記全名崔鶯鶯戴月西廂記分析其一西廂記的內(nèi)容全劇續(xù)寫了書生張生與相國(guó)小姐崔鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎，崔母，鄭恒等人的重重阻撓忠誠(chéng)眷屬的故事

其中有西廂記破窯記，泛茶船，芙蓉亭等另存散取束手西廂記是金代同謝元西廂記朱功調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成，但思想性藝術(shù)性大大提高。人稱新雜劇舊傳奇西廂記天下奪魁西廂記敘述了張生和崔鶯鶯邂逅相遇，一見鐘情，經(jīng)紅娘的幫助，為爭(zhēng)取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合的愛情故事

王石府醫(yī)生創(chuàng)作的雜劇大約有十四種流傳到今天的只有西廂記立春堂破窯記，其中西廂記被后人譽(yù)為天下奪魁的愛情劇。西廂記全名崔鶯鶯逝月，西廂記講述了一段唯美感人的愛情故事

亥打西廂四字畫豆打西廂十五字升管打西廂，四字蓮園打西廂，八字邱江打西廂，五字碳比干打細(xì)香，八字東西二經(jīng)打西廂三字一邊殘照里打西廂，四字偷香，打孟子，三字一死而教之

這個(gè)也是形象的，說(shuō)明了西廂記的巨大影響和進(jìn)步意義，就是郭沫若也曾經(jīng)說(shuō)說(shuō)西廂記是超過(guò)時(shí)空的藝術(shù)，說(shuō)有永恒且普遍的生命和西廂記是有生命的人性，戰(zhàn)勝了無(wú)生命的禮教的凱旋歌紀(jì)念塔

賈寶玉坐在這兒看西廂記，曹雪芹雖然在回目當(dāng)中把它叫西廂記妙詞通戲語(yǔ)，但是他在行文當(dāng)中，他把西廂記寫成叫會(huì)真記，這是西廂記的別稱，因?yàn)槲鲙浭歉鶕?jù)唐代作家元琛的小說(shuō)

西廂記的作者現(xiàn)在大家都知道是王師傅，但是在明代的時(shí)候，人們提出的一些不同的看法，有的人認(rèn)為西廂記是關(guān)漢卿做的，不是王師傅做的有德雷沃維西廂記是郭漢卿做的王師傅旭的

前者我從家鄉(xiāng)來(lái)偶遇客店壁上看見幾條西廂燈謎還列列，記得帶我寫出請(qǐng)教丫鬟送過(guò)筆燕，當(dāng)時(shí)寫了幾個(gè)眾人圍著觀看，只見寫著鄉(xiāng)打西鄉(xiāng)七字亥打西廂，四字花豆打西廂，十五次聲管打西廂四字

大約始于元代中后期，他一生創(chuàng)作了十四種劇本，西廂記大約寫于元真大德年間，詩(shī)人賈忠明被他寫的導(dǎo)詞稱新雜劇舊傳奇西廂記千下多回西廂記的素材來(lái)自唐代詩(shī)人元真根據(jù)自己的親身經(jīng)歷寫成的傳奇鶯鶯傳

這萬(wàn)歷年間的刻板當(dāng)然就比較漂亮，大家注意到了他的提名叫北西相繼，因?yàn)樵诩尉改觊g就另外出現(xiàn)了一本南西廂記完整的故事基本上都是西廂記，但是他把西廂記的北曲改成南曲的唱法

日本在新世界的地位尚未開啟，而朝廷新貴以志滿意，墮流于不誠(chéng)意，與十四方青年志士皆往頭西廂西鄉(xiāng)為創(chuàng)立司學(xué)校與洛爾島西廂是當(dāng)時(shí)日本上只有他一個(gè)大將，私學(xué)校的學(xué)生要兵見朝廷西廂不能竟阻止

原為之崔鶯鶯商調(diào)蝶戀花詞金代董謝元在原本的故事情節(jié)上進(jìn)行修改，寫成了一種攻優(yōu)人弦索彈唱的朱功調(diào)閑所西廂后人稱為董西廂將張生與崔鶯鶯離合曲折的愛情故事，以活躍的人物形象加以藝術(shù)化，極致元代元取似大家之一王石府與董西廂的基礎(chǔ)之上，又把張催的愛情故事

在結(jié)構(gòu)編排上，此句以李陽(yáng)愛情悲劇為全劇故事主線安史之亂作為敘述復(fù)現(xiàn)，李陽(yáng)愛情以差和為玉貫穿始終，隨著情節(jié)的進(jìn)展差和由和而分由分而合，即使全劇的情節(jié)有著內(nèi)在的聯(lián)系

例如莎士比亞最初想到要寫姆雷特時(shí)，全劇精神是作為一種突如其來(lái)的印象，呈現(xiàn)到他心眼前的他以高昂的心情巡視全劇的情境，人物和結(jié)局，這個(gè)整體對(duì)他純粹是來(lái)自上屆的一種禮物

例如莎士比亞最初想到要寫姆雷特時(shí)，全劇的精神是作為一種突如其來(lái)的印象，出現(xiàn)在他內(nèi)心里的他，以高昂的情緒通關(guān)全劇的情景，人物和結(jié)局，把這一切看作是純粹來(lái)自上界的一種禮物