認錯人的相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

很多人都有過認錯人的經(jīng)歷，我們滿懷熱情地向一個人打招呼，仔細一看才發(fā)現(xiàn)自己認錯人了。頓時雙方都陷入了尷尬中，有的人在認錯人后馬上逃開，有的人會禮貌的說聲對不起，不管是逃開還是道歉，其實都無法真正緩解認錯人時的尷尬

中國人不喜歡認錯，尤其是長輩，不會跟晚輩認錯，上級不會跟下級認錯，老板不會跟員工認錯，這是缺乏自信的表現(xiàn)。因為神人非圣賢熟，能無過犯了錯誤就成認，錯是自信的表現(xiàn)，不但不會讓人看不起，反而會得到大家的尊重

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

目前的整體情勢是震蕩的，忽上忽下玻璃有點像螺紋鐵框的走勢很強使，也許是因為他們是空頭最想往下打的品種，質(zhì)量太大了，確實會把人的資金很快消耗掉，習慣于跟隨趨勢感，現(xiàn)在操作很難，我們生而為人，是根據(jù)經(jīng)驗運作的，而金融市場經(jīng)驗經(jīng)常會自本我們逃脫不了生而為人，依靠經(jīng)驗運作依靠經(jīng)驗活著的鐵律，我們能做到的就是在經(jīng)驗錯了的時候認錯快，這也是索羅斯總結他的一生金融生涯成功的關鍵而銳而認錯，快需要一系列的自我訓練，就像訓練手術，醫(yī)生做手術一樣認錯快樂記憶的習得，關鍵是不斷認錯，通過自己認錯的操作，逐漸形成認錯的良喜

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

對員工來說，那作物第一階段認錯是第二階段，改錯是第三階段，不管是經(jīng)過批評后認錯，還是未經(jīng)批評就主動認錯，都說明他已經(jīng)到達第二階段，當領導的，只能努力幫助他邁向第三階段，怎么幫他除了給他思路方法，必要的批評教育也是必須的