南音風(fēng)打梨琵琶伴奏

原是明末山東農(nóng)村最流行的一種以犁鏵片為打擊樂器伴奏的說唱藝術(shù)，開始唱的是山野小調(diào)青石用于伴奏的梨花片改為兩塊半月形的鐵片，并以三弦伴奏演唱的曲調(diào)為板式變化體的成套唱腔

清劉廷基在原雜制約小曲者別于昆譯大曲也明清俗曲一般由三弦，琵琶，樂琴，四胡墜琴以及板骨組成的小型樂隊伴奏，有時也只用一種樂器伴奏。俗曲的雛形是一種頗似金元散曲小令的單個支曲形式

先將五個雪梨切去五分之一做蓋兒，再把梨肉和梨殼挖去，把琵琶業(yè)男性和蜜棗洗凈，放入梨內(nèi)，再將余下的一個梨消皮去喝些小塊，將所有的梨肉和蜜糖半云分別放入每個雪梨內(nèi)，蓋上雪梨蓋兒放在盾中里，以小火盾兩小時繼承

可惜當(dāng)時談琵琶者多不會驚懼，而京劇界的隨手們又多不會談琵琶，只好望洋興嘆琵琶加不上去，先父又選用四胡式走，梅先生又覺得似乎音量容易削弱京劇的脆量音色，幾經(jīng)周折，先父仿蘇州攤黃的主要伴奏樂器二胡做了一把擔(dān)子長

凡六百一十六元，命曰琵琶行誰陽江通夜送客楓葉梨花秋色色主人像客代傳菊有無異語無管弦，醉不成歡慘將別別時茫茫將近月，湖人水上琵琶省主人望歸客不發(fā)尋事案們談著誰琵琶生氣去雨池遺傳相近腰相見，聽友回?zé)糁乜囱?，千呼萬宦使出來，擁抱琵琶半遮滅準(zhǔn)州孤行三兩聲未通曲調(diào)先有情閑心語生生絲絲素平生負(fù)得癥

凌晨四點多鐘起床趕到瑞安早班高鐵一路上所遇見的恰好就如此行要探究的南西琵琶季中縮寫一樣，我早時間遇見出啦啦。海風(fēng)吹散了，一連柳絮響舞間，只見莉琳琳小雨打壞了滿樹梨花一煞時轉(zhuǎn)幾對黃鸝可猛的門口叫樹身渡雨

宮娥聳聚，才女毛精，宮娥聳聚，疑似于大福，仍冷夜于才女精毛精舊如風(fēng)吹芍藥，勿趁風(fēng)琵琶顧命跌傷琴瑟逃生出門，哪分南北梨店，不管西東磕隨玉面，撞破交融，人人逃命，走個個奔?xì)埳?/p>

入夜春風(fēng)來，千樹萬樹，梨花開下入多連示弱物或卻不暖及輕薄將軍教工不得后屋東戶提衣冷難著看海欄桿擺上冰頭林坦大萬里寧當(dāng)軍治酒影中軍日酒影歸客，胡琴琵琶與槍疊磚竿暮雪下園門

他們繼續(xù)進(jìn)行鋼琴進(jìn)行伴奏的一個學(xué)習(xí)，我們講到了萬能伴奏的舒緩型。接下來我們把最舒緩型伴奏套用到一到七級的和弦當(dāng)中，首先以一級為例的隔三恐怕可三空快要打開鍵盤二級自己發(fā)多發(fā)

這些節(jié)目中采用變換伴奏的方法又增加了一些新節(jié)目，如獨唱、鋼琴伴奏的西洋古典歌曲和竹笛伴奏的中國民歌，都可有分明不同的風(fēng)格和情調(diào)。如舞蹈有單人舞，有雙人舞，有用手鼓伴奏表演了一個迎春舞曲也十分熱鬧

蒙古王羅布藏丹經(jīng)伴奏女人逃出石寶城，走出日月山文臣公主的玉年華蓋哥舒翰年羹堯的場景利劍，王榮彪哀怨的槍敵，高適低速的琵琶都已被歷史塵封，唯有這條圓臥在贛古高原雪域的古道

水則使伴奏戲的風(fēng)格不同，選擇的演員唱腔，舞臺和伴奏也不同，還是以中國夢，黃河魂與禪這兩幅作品為例，由于前者追求的是磅礴的氣勢，后者追求的是鏡絲與四大接空的感覺，作者在選擇演員唱腔舞臺伴奏時

下面我們來到了不帶旋律的伴奏，也稱為節(jié)奏性的伴奏，左右手不含歌曲主旋律的伴奏，以往的伴奏都是我們的右手，是旋律左手在伴奏，那么不帶旋律的伴奏，它的優(yōu)點就是彈奏起來比較容易

這就是咱們的萬能伴奏活躍性。我們在下一次課，在百萬能伴奏活躍型，它嵌套到其他的各個各級和弦當(dāng)中去，我們再看一下低音伴奏，第一萬能伴奏，也叫低音型，萬能伴奏。它是左手以兩個音符八度關(guān)系來幫助之后既可以舒緩也可以

既然肺經(jīng)風(fēng)熱，我們就要去清肺疏風(fēng)，清肺散風(fēng)，熱清肺。那么常用的方劑就有琵琶清肺飲琵琶夜比較批清華心肺里面有批發(fā)液清肺的，這樣有些地方像一些農(nóng)村里面，如果孩子比如咳嗽