金貴鐵甲相聲

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對口相聲果團兒福壽權(quán)，托妻獻(xiàn)子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進(jìn)士

即使敵艦轟破外層船屋沉默之余，陳訪文英國兵船三百六十余支，在諸國為最多，內(nèi)有鐵甲船四十余只，法國有兵船三百余支，內(nèi)鐵甲船六十余只，俄國兵船三百余支，內(nèi)鐵甲船二十余只

留出充分準(zhǔn)備的時間和搶劫的世界，吳世寶派著張國振等人埋伏在四川路漢口路的拐角處。在裝著黃金的鐵甲車經(jīng)過的時候，吳世寶等人預(yù)先將準(zhǔn)備好的汽車攔在了鐵甲車的面前，迫使鐵甲車停下來

小娥看見已經(jīng)偶成氣了，趕緊拉住金貴說金貴不要鬧，娘是老糊涂了，像小娥的丈夫倒是沉得住氣，他也不勸金貴，也不勸丈母娘倒像。小娥說你不用獲悉你，我看就叫金貴，把家務(wù)交代給老人家也好

薛檀要反抗金貴的河?xùn)|詩行徑，但反抗換來的懲罰則是金貴的鬧騰和細(xì)媽的責(zé)罵。一貫尊重母親的薛蟠自然受不起，慢慢的消除了對金貴的反抗，以至于后來金貴又裝起病來說心痛難忍，四肢不能轉(zhuǎn)動

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

東方玉嘴角勾出自信篤定的弧度視線中，即便面對著暴怒的鐵甲，犀牛百里紅妝依舊沉著淡然，雙眸平靜，未曾亂了分層。轟隆隆鐵甲心由飛速的沖來百里紅妝卻是收起了藍(lán)冰劍，再度迎上了鐵甲犀牛

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

慈禧又問見三陽水師或四陽水師都可行，至于見識之海，洋水師不但不可能也沒必要海洋水師所費，甚至一條鐵甲艦就需要一百多萬，兩兩條就近三百萬，每只水師至少需要兩條鐵甲

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響