創(chuàng)業(yè)計劃相聲

在具體的編寫過程中，創(chuàng)業(yè)者應該根據(jù)具體案例調整結構，增三要素和議題，采用靈活多樣的形式，使創(chuàng)業(yè)計劃更有效，以創(chuàng)業(yè)計劃書的結果和篇幅來劃分，可以將創(chuàng)業(yè)計劃書分為劣勢，創(chuàng)業(yè)計劃書和詳事創(chuàng)業(yè)計劃書兩大類

首先，在這里面簡單介紹一下創(chuàng)業(yè)的過程，創(chuàng)業(yè)基本的程序圖，我們就進入到幾個有名的案例，而創(chuàng)業(yè)的基本程序可以分為五個步驟及選定創(chuàng)業(yè)項目，擬定創(chuàng)業(yè)計劃，籌資創(chuàng)業(yè)資金，選擇創(chuàng)業(yè)場地辦理創(chuàng)業(yè)的有關法律手續(xù)及創(chuàng)業(yè)計劃的實施與管理

推出柯達創(chuàng)業(yè)大計劃，為了深化特許經(jīng)營舉措，柯達公司在中國推出了輕輕松松當老板的創(chuàng)業(yè)計劃，包含初級創(chuàng)業(yè)，高級創(chuàng)業(yè)和數(shù)碼創(chuàng)業(yè)三種計劃方案，滿足各類喜相電投資者的需要

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

第三是宣傳創(chuàng)業(yè)企業(yè)并為融資提供良好的基礎，一方面可以尋求風險投資，另一方面還可以尋求戰(zhàn)略性合同伙伴和千里大國們的合同，吸引高級管理人員獲得銀行的資助，創(chuàng)業(yè)計劃書的基本類型。那么，創(chuàng)業(yè)計劃書沒有固定的格式，采取什么樣的方式編寫創(chuàng)業(yè)計劃書

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

我從一個不會分享的人慢慢到我分享產(chǎn)品很自然，我從一個不會講安利的創(chuàng)業(yè)計劃的人到慢慢的，我可以把安利的創(chuàng)業(yè)計劃講得非常的激情，非常的有狀態(tài)，你聽完了你會加入的那種人