更悲痛侯門從此無相聲

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

早就侯門一路深似海，從此散戶是路人了，概率是哀愁的，是千里馬耕地西施女換沙明珠案投案主賀墳琴只能是飛鴻萬點(diǎn)愁如海，一江春水向東流來。中國(guó)轉(zhuǎn)債也是哀愁的概率，已經(jīng)極端偏向投資者了

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

一個(gè)人的傷亡客觀上只是一個(gè)個(gè)體的消失，但他所帶來的卻是一整個(gè)家庭的悲痛，是多個(gè)個(gè)體的悲痛，是一種遞增式的悲痛?；诤线m的悲痛，尤其是這種悲痛并非來源于己身之罪過，而是平白無故的被莫名其妙的施加于己身

章開沅從此以后牢牢記住了母親這句天無絕人之路的教誨，親人先后顧去的一幕幕悲痛景象，一支戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的嚴(yán)重災(zāi)難，在少年的章開沅心里落下了深深的印記，促使成年的他堅(jiān)持不懈的反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)

他凝視著眼前這個(gè)出落的亭亭，玉立的姑娘心中涌起無限的感傷，舍不得他離去，更不忍心看著他被那冰冷的宮廷囚禁，一生移入侯門深似海，他們會(huì)在各自的路上越走越遠(yuǎn)，且此生不會(huì)再相見

張超志痛哭流涕，心中感嘆，從此天下再無知音，擦著干眼淚，強(qiáng)忍著悲痛，親自扶著孫權(quán)上馬列隊(duì)出巡吶，文武群臣，這江東的庶民都眾心之有歸。所以，那正是因?yàn)閺堈褜O權(quán)是順利地度過最困難的權(quán)力交界時(shí)期

于是，他就統(tǒng)統(tǒng)潛入中會(huì)的別墅，在門上畫的一幅中藥畫像衣，絨光帽就像生的一樣，中式兄弟要搬家，剛一進(jìn)門就看見父親的花錢，在大堂上如是大感悲痛，這種別墅也從此就控制不用了

評(píng)書就算一個(gè)搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實(shí)話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對(duì)手相聲為主，偶爾給你來段兒?jiǎn)慰趦簛韷K兒

評(píng)書就算一個(gè)搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實(shí)話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對(duì)手相聲為主，偶爾給你來段兒?jiǎn)慰趦簛韷K兒

大家詞兒可以拿著詞兒拿著，可以簡(jiǎn)單的看一看，我們?cè)囈幌?，就大家注意相聲的表演，你們?cè)趧偪丛~，包括在準(zhǔn)備的時(shí)候，希望大家能掌握一個(gè)一點(diǎn)，就是我們他和朗誦不一樣，相聲的語言更偏向于什么

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

這種態(tài)度就使得悲痛更加令人難以接受，特別是當(dāng)我們將今日與過去生命相對(duì)較短而死亡率較高，進(jìn)行比較的時(shí)候，在西方社會(huì)里，對(duì)于大多數(shù)仍然活著的人來說，悲痛的第一步是各種形式的葬禮，最終的儀式

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生