瘋子相聲

我光嚇都被嚇傻了，這瘋子在村子里流浪多年了，第一次出現(xiàn)這樣的情況，隨后而至的村民對瘋子拳打腳踢，好不容易才把瘋子給拉開。別看瘋子是個女人家，還是三個壯漢給拉開的，我被嚇得不輕，花二娘不知道啥時候又回來了，拉著我躲開了，還想撲上來的瘋子，你玩了白靈你

我先是靜下心來瘋子一樣的，看文章，分子一樣的做實驗，瘋子一樣的，搞仿真分子一樣的搞，結(jié)果瘋子一樣，算理論瘋子一樣寫論文，所有的一切我都是腳踏實地，所有的一切我都去自己的行動

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

原想一劍從腰到后心刺去陰間腰到黃光夜已朝瘋子飛去，同時又見小妖道從瘋子身旁飛起，沒看清是瘋子打出來的尸體，以為瘋子沒有得手心一驚，手邊慢了些竄出時走步太急，身子已縱離腰道，身后不遠忙將手中劍改了

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

偏巧瘋子，昨晚又得了那口好劍，若單是那柄鐵繭，命早完了當下瘋子當和第一個道童交手兩下動作劇都疾辱飄風，云叢見瘋子，使眼色只要發(fā)動剛將劍拔出瘋子已和來人交手，即使頭一個道統(tǒng)受傷，退現(xiàn)后一個道統(tǒng)恨得咬牙切齒，腳一站定，便將飛劍放起助戰(zhàn)

他說教授我只是個瘋子，我又不是個呆子。當初我們把工作辭掉，我們干案例真的很多人看我們就像個瘋子，但是我知道我只是個瘋子，我不是個呆子，是不是我特別知道案例的價值

他說教授我只是個瘋子，我又不是個呆子。當初我們把工作辭掉，我們干案例真的很多人看我們就像個瘋子，但是我知道我只是個瘋子，我不是個呆子，是不是我特別知道案例的價值

他說教授我只是個瘋子，我又不是個呆子。當初我們把工作辭掉，我們干案例真的很多人看我們就像個瘋子，但是我知道我只是個瘋子，我不是個呆子，是不是我特別知道案例的價值

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

真的是瘋子，對我的瘋子的瘋是瘋子的瘋，我覺得你至少還能找到一些渠道，把自己內(nèi)心的一些能量去釋放出去，因為這個能量問題，你不釋放出去，壓在自己的心里，就把自己給接壞了，壓垮真的就壓垮了

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西