相聲于老爺子是旅長(zhǎng)

在問(wèn)于子貢業(yè)，父子圣者于何其多，能以子貢于父親，縱之相聲，又多能以子文之約三載之五戶(hù)少爺見(jiàn)過(guò)多能鄙視君子，松在不多的老爺子用事故一直我有知乎在無(wú)知，有比夫問(wèn)，因?yàn)槲铱湛杖缫黄?，?huì)起兩袋兒戒煙賊鳥(niǎo)不知，何不知徒無(wú)疑

師長(zhǎng)胡連，副師長(zhǎng)，高奎元參謀長(zhǎng)肖瑞，第十一旅長(zhǎng)楊伯濤，副旅長(zhǎng)李樹(shù)蘭，第十八旅長(zhǎng)秦道善，副旅長(zhǎng)尹俊，第幺八旅長(zhǎng)王元值，副旅長(zhǎng)尹中月整編第二十五師市長(zhǎng)黃伯濤，第四十旅長(zhǎng)陳世章第幺零八旅長(zhǎng)楊廷安第幺四八旅長(zhǎng)廖靜安

整編第七十六師長(zhǎng)廖王，參謀長(zhǎng)劉學(xué)超整編第九十師長(zhǎng)陳武第一旅長(zhǎng)吳俊，第七十八旅長(zhǎng)沈策，第四十七旅長(zhǎng)李達(dá)，第十二旅長(zhǎng)陳子干、第三十一旅長(zhǎng)李繼云、第幺六五旅長(zhǎng)李日基蒂幺六七旅長(zhǎng)李昆崗

騎兵第一軍軍長(zhǎng)馬占山騎兵第三旅長(zhǎng)郝濱山騎兵第四旅長(zhǎng)鄧文騎兵第五旅長(zhǎng)朱鳳陽(yáng)，騎兵第六旅長(zhǎng)王克鎮(zhèn)騎兵第八旅長(zhǎng)柴紅油騎兵衛(wèi)隊(duì)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張純，一騎兵第二軍軍長(zhǎng)吳松林，并且兼任騎兵第一旅的旅長(zhǎng)騎兵第九旅長(zhǎng)徐某，獨(dú)立騎兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)南庭芳

副市長(zhǎng)李奇祥整編第三十六市市長(zhǎng)鐘松整編第七十六師市長(zhǎng)廖昂，參謀長(zhǎng)劉學(xué)超整編第九師長(zhǎng)陳武，第一旅長(zhǎng)吳軍第七十八旅長(zhǎng)審測(cè)第四十七旅長(zhǎng)李達(dá)，第十二旅長(zhǎng)陳子干，第三十一旅長(zhǎng)李繼云，第十六旅長(zhǎng)李日基

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

何文鼎整編二十七師長(zhǎng)王英尊副市長(zhǎng)李奇祥整編三十六師長(zhǎng)中松整編七十六師長(zhǎng)比較昂。參謀長(zhǎng)劉學(xué)超整編九十師長(zhǎng)陳武第一旅長(zhǎng)胡俊，七十八旅長(zhǎng)審策四十七旅長(zhǎng)李達(dá)，十二旅長(zhǎng)陳子干

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

由于九第四類(lèi)旅長(zhǎng)周方仁第五類(lèi)旅長(zhǎng)楊昭綽，副里長(zhǎng)蔣德明下屬各團(tuán)第一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)汪榮華第二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)戴玉堂第三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周向奎，第四團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)蔣德明，第五團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李維亞第六團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉賀明

秘書(shū)處主任李軍和山東軍區(qū)后勤部長(zhǎng)吳崢，山東軍區(qū)副參謀長(zhǎng)錢(qián)壯飛，山東軍區(qū)保衛(wèi)部長(zhǎng)湖底隨師步行動(dòng)的教寺旅長(zhǎng)雷鳴，政委王南湖教務(wù)旅長(zhǎng)洪超元，政委胡雪榮，炮兵旅長(zhǎng)李昌，政委王山柱，防空旅長(zhǎng)兼政委韓前進(jìn)，自支隊(duì)司令員洪濤

副總隊(duì)長(zhǎng)兼第一旅長(zhǎng)周振強(qiáng)下第一二團(tuán)第一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)秦世全第二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)謝成瑞，第二旅長(zhǎng)胡奇汝俠第三六團(tuán)第三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，是我第六團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉子樹(shù)第三旅代旅長(zhǎng)馬威龍轄第四五團(tuán)第四團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，雖有令第五團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)由馬威龍先生

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開(kāi)始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒(méi)怎么排字兒

候耀文對(duì)相聲是下過(guò)一番苦功夫的說(shuō)學(xué)斗唱樣樣拿得起來(lái)，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會(huì)說(shuō)在這新一代相聲演員中并不多見(jiàn)，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對(duì)話(huà)，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話(huà)藝術(shù)，尤其是電話(huà)藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的