相聲母雞生蛋

這一點，與以往炒作不一樣，他可以用已經(jīng)增值的股票做抵押，向證券公司貸款貸出款再炒另一支股票炒高了再貸款，這樣就像母雞生蛋似的一筆資金滾動運作，炒高一支又一支的股票妙

希望母雞生蛋或者希望高價賣給肉飯，兩者都需要擁有相關(guān)知識，商人必須知道買入和賣出的最佳事跡，這不一定和買入產(chǎn)品的實際價值有關(guān)，只要能以賣，只以只要能以高出買入價格的售價賣出就足夠了

最忠厚的壓著是更特務(wù)顧的是遇到另一只母雞的時候，它會下毒，手趁機不被狠狠的咬一頭咬下一坨毛來坐著，將母雞對待東雞壓著和其他母雞的態(tài)度進(jìn)行會比不反抗氣入下毒，手狠狠的咬等吃魚特化了一段令人生軟怕硬的母雞形象是由我討厭母雞的第二的原因

第一個老王去菜市場買了一只母雞，知道母雞有兩種叫法，老王要學(xué)母雞叫了母雞，有兩種叫法，知道第一個咕咕有沒有聽過這種龍風(fēng)的，應(yīng)該是上上戈達(dá)這個第一種，第二種母雞的叫法大爺

他以養(yǎng)雞為例，養(yǎng)雞的人總是喜歡生蛋多得雞，那就要選秋天或冬天付出的雞種，不要選春天或夏天付出的幾種。冬天扶住的雞雖然個子小，毛色淺，腳也細(xì)短，外表不好看，但是它生蛋多

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

老母雞復(fù)旦前是問了蛋，今天你會變成小雞之后攢蛋答應(yīng)今天要破殼，老母雞這才給福德，但能不能敷出小雞，首先需要老母雞先敷順序，別搞反了，老母雞不敷蛋，還指望小雞自己哭破殼而出

好多因為我有的時候會叫人家把老母雞直接送過來，他我有時候買工期，有的時候買童子雞，我說買老母雞，他碰到老母雞的時候，梨斑里面都有個肚子里都有個蛋，它已經(jīng)撒好了，它里面都有個蛋

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響