超級股民相聲

看空的股民沒有真心用心的去研判中國策的這些股民一定是越顛越不甘滿，還在猶豫和擔心做自我測試的圈錢行動。穿前，作為可多數(shù)的機構資金，多數(shù)的超級牛散們，甚至境外的機構，投資者們已經(jīng)加快步子涌入市場

我有一個超級大了，要為我親到，我就知道親。大家可以看到我覺得這個過程我一目十行過，目到非常大的一個非常我們天地就是有名，萬有無相生，難以相見，長短相高下，音聲相聲，前后形式行業(yè)

股民身上的兩大毒癮令他們永遠不能翻身引力，有一種讓股民必罷不能的東西，幾乎近百分之百的股民都跟成低估的量大吃你喜慶天天看好情和迷信權威增加的分析，首先股民每天準時收聽手卡

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

這些人只與十三億人而言，一定是中國的人中之人，言中之言，沒有一個股民承認自己比別人笨，沒有一個股民打算進來賠錢，沒有一個股民沒有精彩的故事，最終沒有多少股民解決問題

盤口點評廠長庭節(jié)前呼吁不要做那個恐慌的股民，到今天聽勸他的股民們與我一樣的愛過情懷的股民們都得到了安慰和回報，而那些不聽券的依舊恐慌，展倉在跌停板上的股民也是一直好的

從這一點上的錢的背后，都是股民最集中的交易行為，而交易行為大部分是由股民心理變化，導致集中交易行為，也是股民心理發(fā)生的一致性。變化的反應說技術圖形是股民走勢圖的一點兒不為過

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

新股民介入古詩的時間通常集中于牛市的后期，因為這時有大量的老股民取得了一些投資收益，賺錢的財富效應，強烈的刺激新股民的入市意愿。所以新股民常在牛市后期進入股市，這時的市場往往比較活躍

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響