八十年代相聲電影

還有一部電影叫寨臣出來人帥寨臣出來這個我不知道他前面半個小時，基本上就是當時的一個九龍戰(zhàn)神紀錄片一樣就真實紀錄九龍戰(zhàn)神，當時的生活很珍貴的，八十年代的電影，我們馬來走

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個作品的時候也提到過。牛振華對牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個非常優(yōu)秀的一個相聲演員

為了這首歌，張國榮也第二次拍攝了音樂電影左右情緣，上次拍攝音樂電影要追溯到八十年代的日落巴黎，而與日落巴黎請到張曼玉，鐘楚紅兩位美女助陣相似的是左右情緣同樣請到了兩位美女作為主演

一個人每年要買平均二點三雙，每年平均讀三點二本事每年有六千七百四十三名學正以權優(yōu)的成績幣電影竊聽風暴講述的是二十世紀八十年代的東主人公威斯勒奉命去監(jiān)聽德萊曼夫婦

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

他就去參加綜藝了，去參加各種各樣關于所謂普及相聲的一些電影綜藝，我就覺得他那是老婆，我想跑，而且我媽也說了，她就沒有基本功，沒有功女娃。她說過好笑，她說我想聽你是不是你像張云雷

郭斯達提出了公司八十年代的經(jīng)營戰(zhàn)略，公司要拋棄掉任何已經(jīng)不能產(chǎn)生可接受股權收益率的業(yè)務與資產(chǎn)。公司剝離了包括格倫比亞電影公司，葡萄酒廠和那些與飲料業(yè)無關的非核心的業(yè)務

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

電影語言有它的自然性，相聲語言有它的威脅性，評書語言有它的描摹性，而播音員就要求他的清晰性。在話筒前，在屏幕前，你的語音是你的工具，因為我們的語音要承載著大量的信息

段純說聽主持人段純給您講的是黑貓警長，這部動畫片的導演和編劇叫做戴鐵郎，咱們剛才講到了黑貓警長是上海美術電影制片廠的一部作品，而且是個系列動畫片，在八十年代初期比較少見

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西