游說相聲

游說那些知道某個品牌，但從未購買的人嘗試購買該品牌，游說之前使用過某個品牌的人再度嘗試該品牌游說正在使用某個品牌的人更多的使用該品牌游說正在使用某個品牌的人換種方式使用該品牌游說另一個目標市場，比如更年輕或者更有錢的人群來使用該品牌游說零售商儲備該品牌產(chǎn)品，以方便人們購買

游說有智謀的人，要靠博識多聞的言辭游說博識多聞的人要靠調(diào)理明晰的言辭游說明辨事理的人要依靠要點明確的言辭游說達官貴人要圍繞權(quán)勢進行游說，富人要以尊重的態(tài)度去對待他

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

游說富人要靠我們談話時，豪氣沖天游說貧窮的人要靠言辭中以利引誘游，說低賤的人要靠我們談話，時態(tài)有謙恭游說勇士要靠我們談話時表情，我感游說愚蠢的人要靠，我們把厲害講得明明白白

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

以顯示自身的博學由稅，博文多界的人要靠條理名段的言辭游說明辨勢力的人要依靠言辭中的要點明確游說高貴的人要依靠言辭中的氣勢，要依高雅灑脫的原則游說富人要靠我們的談話似的豪氣，重天游說平均的人要靠言辭中的

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

優(yōu)勢的我們前面講過包括后來游說了燕國，后來游說了趙國趙術(shù)后之后而得以趙國作為盟主，得以游說各國軍主持性合眾的聯(lián)盟，還有擔心的秦國趁機攻打各大諸侯國盟約，還沒有細節(jié)遭到破壞塑性考慮