簡短而搞笑的相聲劇本

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

你不是真誠的，相信撿垃圾會賺錢，當你真誠的相信絕對擁有的信念，撿垃圾會發(fā)家致富，會發(fā)大財，你就會變成垃圾大王，你就會在這個道上建立一個商業(yè)的帝國，一個搞笑的商業(yè)帝國是由你搞笑的信念完成的，建立了相聲帝國

確實發(fā)現周星馳他們的劇本不是他搞笑，不僅是搞笑，在講很多段子上面，他很多表演也都很好笑，就是大家如果去看賭俠的話，會發(fā)現他們因為周星馳，他是有一個所謂當時大陸很流行特異功能，所以周星馳的角色就是他

第二個就是知乎上面有非常多的段子手，他們的回答一般來講都很簡短，但是要么非常精辟，要么非常搞笑，好像知乎上我記得有一個收藏家叫做短，這個收藏家里邊邊有知乎上幾乎所有又短又巧妙的段子

我當時在寫這篇文章的時候，曾經在百度上做了一個簡短的搜索的結果，我就想看看我是我們說短信，應該現在應該有多種多樣的短信形式和容易引人發(fā)笑的這樣一種短信，連在一塊兒的，我想到的有搞笑短信

店家每年對劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個劇本對應一個創(chuàng)意要滿足市場，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個創(chuàng)意并不現實，這也是目前市場上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

雖然二零一九走出斷梗，也偶爾能聽一兩季心的大部分聽單聽電臺的時間都在翻譯前的聽，發(fā)現大瑞和小張的期處是真的搞笑。小張搞笑我懂我自己搞笑我，你真是搞笑，我懂我自己搞笑我也懂，你就是搞笑

你也在他也在思考，對人生其實是透徹而清醒的，他沒有成龍式的英雄情節(jié)，雖然他們過去都在自己的片子里用自己的方法搞笑成了片子，是應擾二男性的，即使搞笑，他也是去搞笑別人笑起來有嘲諷別人的味道而粥不同

小苗說，當時他與朋友去了西安的劇本沙展銷會劇本沙發(fā)行商在展銷會上展示劇本門店，店主在這里體驗測試，而后現場完成交易，這是劇本展示的重要窗口，因為劇本沙講究體驗和感受

第二個就是要學會收集一些幽默的資料，關注現實的生活幽默是可以學習的，因此，為了更好的運用自己的幽默，你必須要學會收集和資源，共享一些幽默的資料，那么就要多讀一些民間的笑話，搞笑的小說，多看一些喜劇，多聽聽幾個段子，幾團相聲，隨時隨地的收集幽默的笑話

沒有辦法，你的劇本不是你選擇的，你只有路定的把你的劇本雖然很痛苦，但是只要努力的演好的劇本，在痛苦中沒有精彩，也有精彩，每個人的人生劇本都是讀，而每個人的人生劇本都是精彩，要去羨慕別人，因為你沒有可以羨慕

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

文字只有五千年，在我們的甲骨文里邊，我們現在目前發(fā)現的甲骨文有十萬片之多，十多萬片里邊大概有四千多字，但是我們現在從甲骨文里邊，我們現在還在用的只有一千多字，有很多字就被淘汰了，我就想到了郭德綱的兒子郭麒麟。他曾經說過一個相聲，他本身是搞笑的，好玩兒的，但是里邊確實有真理

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

閱讀劇本和拍攝劇本不一樣，有時候為了讓劇本更容易理解，你需要把說明寫進去，而演員并不喜歡你這么做神奇活現是我擔任電影劇本醫(yī)生時的第一批電影中的一部，因為制片人要細讀這個劇本