張俊豪相聲

今天的陶冶之聲，我們走進的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校，北史里都記載了很多侯白即興，逗趣的相聲段子，侯白生性滑稽，威脅有著一副好口，才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素

朝廷砍去劉光氏之后的第二刀，也并非指向很能打的岳家軍以及比較能打的韓家軍，而是張俊淮南兵變后，張俊下臺這個張俊是那個三點兒水的郡趙鼎副將，他上任伊始便要對張俊開刀

孝宗將邊防事宜全部交付，張俊而王之望，音色等人專注議和排擠張俊，吳權(quán)當(dāng)庭斥責(zé)他們無權(quán)兼任權(quán)中書設(shè)人同修國史，張俊兒子張氏被賜金子胡銓收繳上奏，認為不應(yīng)當(dāng)這樣對待熏塵子弟張俊與胡銓交情深厚，胡銓不顧及這一點

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

秦檜兒用的是投石問路的招數(shù)，馮琦按照秦檜兒的手藝向趙構(gòu)提起用張俊的建議，趙構(gòu)似乎很反感。張軍非常堅決的回答就是王國也不用張俊秦檜兒透過趙構(gòu)對張俊的態(tài)度摸清了趙構(gòu)的脈搏，他的骨子里還是想議和不想打仗

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

隨后，指揮部又將偵查重點轉(zhuǎn)到了張俊的身上。一百多名偵查人員分成了若干個小組全面走訪，調(diào)查張俊的社會關(guān)系和家庭關(guān)系，并且組織人員嚴密監(jiān)視張俊，周望帝以及馬漢慶的住所

玲玲在網(wǎng)絡(luò)上以各種理由向張俊索要了現(xiàn)金紅包后也是不告而別了，張俊越想越覺得不對勁兒，為了找到這個所謂的女友，玲玲弄清他的真實情況，張俊到天津市公安局保底分局報了案

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

吳杰是由劉子宇推薦的，經(jīng)張俊一手提拔起來，后來紹興四年，當(dāng)張俊和劉子宇被貶官受到迫害之時，烏街正在西北掌握軍權(quán)，謝絕朝廷給他的新任的宣服副使一職，希望以此爭取朝廷對張俊，劉子宇的寬大處理

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

為此，趙構(gòu)就相中了張俊當(dāng)。趙構(gòu)向張俊表示，向金求和時，張俊是俯首聽命利在議和當(dāng)提出解除他和岳飛韓世忠的兵權(quán)時，任他為樞密，使其他二人為副使，即解除手中的實際掌握的兵權(quán)而成為朝中領(lǐng)導(dǎo)軍隊的官員時，張居也是極得極為贊同

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西