歌頌黨歷史的相聲

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

在三十年代后半期，蘇聯(lián)定中存在著一個極為明顯的問題，必須要指出就是夏伯陽開始那種突出英雄人物的描寫，其結果導致了蘇聯(lián)定出現(xiàn)了一種致力于歌頌歷史上的豐功偉績，歌頌偉大世界，歌頌偉大人物的傾向

我將明天的藍圖再一次會上西柏坡的土墻，讓時光余力時編出我們的分量，親近你西柏坡的土墻就是親近一段歷史，歌頌你西柏坡的土墻，就是歌頌一種守望明星，守望抑制，守望純潔，守望責任，守望神圣，守望堅強

朗誦我的心聲，我要用我的真情歌頌家國情懷，歌頌人間美好，歌頌凡間大愛，歌頌祖國的姍姍水水，一草一木歌頌給了我們一切的錦繡大地，歌頌給我?guī)椭挠H人朋友，歌頌養(yǎng)育我的父母

侯寶林在這個時期相當沉默，雖然他也不能脫離風潮的影響，不得不對他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅定的。縱觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁

此二級指出，舊史書大量你歌頌的讀史帝王將相的成績，而將其什么蹦其為神圣不可觸犯的事，君賢臣將其一切所作所為天經(jīng)地義將帝王物為神奇莫測的歷史創(chuàng)造者和理所當然的歷史

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

當然，大多時候不會用手打，而是用扇子打，或者是單純的言語吐槽挖苦或者是反問一番，但也許聽眾朋友們有所布置這相聲的捧合斗最早見于歷史的正是上一篇替父報仇的李存勖堂堂后堂天子怎么會和戲劇相聲扯上關系

二英雄史詩是中世紀歐洲的一種文學樣式，它在民間文學基礎上發(fā)展起來，以史詩的形式反映重要歷史事件和歌頌英雄人物早期實施反映士族社會默契的歷史事件和部落英雄的光榮事件

半個世紀以來，隨著農(nóng)民戰(zhàn)爭在史學界的拔高和走紅，水滸傳也被升職為歌頌農(nóng)民英雄的好書，并認為是封建社會唯一的一步。歌頌窮苦農(nóng)民的文學小說是一部最成功的反映中國歷史上農(nóng)民起義發(fā)生發(fā)展直至失敗的完整過程的古典小說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

有圣傳必變，色而作迅，雷分裂必變，生居必正，立直隨居中不內(nèi)固不及言，不親止色，絲舉以詳，而后及約山梁辭志實災子路拱之三袖而坐。鄉(xiāng)黨第十孔子于鄉(xiāng)黨循循如也似不能言者

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

那種沖厥邏輯的意志力量，一個不相信，不承認，不尊重歷史必然性的史家不是一個老師的心智，健全的世家，但僅有歷史必然性而沒有自由精神，僅有邏輯而沒有意志，僅有理性精神，而沒有宗教崇高匍匐在必然性法則之下，而不能歌頌個體生命