相聲的廟堂與江湖

我一個人住在這空空的殼里，像冬天的燈盞內(nèi)心火熱的發(fā)抖，枯黃的鐘擺晃過來，一下又晃過去一下。七三九中國社會的群體格列部分出自對廟堂與江湖的劃分廟堂有廟堂的游戲規(guī)則，江湖則自有一套暴力清算體系來實踐其善有善報，惡有惡報的存在底線往往互不理解。我有自古喜歡和心里的文人，想著要即江湖與廟堂的好處與一生

一種叫江湖人士，一種叫廟堂人士，您在學(xué)校里面講道德經(jīng)，他們習(xí)慣性的認(rèn)為你屬于妙堂派廟堂派和江湖派就不一樣。我認(rèn)識很多那江湖，學(xué)道德經(jīng)的人上來都是把它當(dāng)做一本操作手冊

靠什么語言交流江湖黑話有個雅稱叫江湖春殿，又說叫純點海底的以后我會做幾期介紹純點的節(jié)目相聲除了和江湖八門有關(guān)聯(lián)外和八角五有緊密聯(lián)系，下期節(jié)目為各位再介紹一下芭蕉股三八二十一我叫李宏基，如果您喜歡相聲故事會

叫楚江胡之遠(yuǎn)，你是居廟堂之高，我是楚江胡之遠(yuǎn)。水滸有兩層意思，第一層意思這好漢們在梁山水坡聚義第二層意思，他們是江湖人士，他們在江湖之外，當(dāng)然還有隱含的第三層意思，我在楚江湖之遠(yuǎn)

江湖的變遷在中國傳統(tǒng)上，江湖是作為一個和廟堂相對的概念而提出的，而由于身在征服，心存畏懼，這種現(xiàn)象普遍存在，這也就尤其突出江湖在整個社會板塊中的附屬，梁雨生，金庸等人開始所謂的新派武俠寫作之后

都將老屋外面喧囂，是浙江將老屋，浙江老屋與外面喧囂的世界隔絕。來到地處湘西的安江農(nóng)校，袁文平首先想到的是少年時代，母親教他背誦的岳陽隴記，分別母親要他們兄弟死期硬背居廟堂之高則憂其名處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君

泥環(huán)之淵及坤于盤環(huán)的北冥隱喻大致信奉的廟堂，偉道，止水之淵及蓬鳥御區(qū)的南明隱喻，智人信仰的江湖真道流水之淵，前寇得沖服人莫見于流水而見于止水隱喻身心分裂，天人交戰(zhàn)的眾人

我們熟悉的相聲評書雜技，當(dāng)年也屬于江湖李子行里的江湖百戲雜耍中吞鐵球是一種硬氣功，是天橋把式必備的一項表演，著面紅耳赤的把鐵球吞下去，直著脖子撐住一口氣，還要團(tuán)團(tuán)的走一圈兒

北宋范仲淹的千古名篇岳陽樓記，成為后世許多文人表明心智的不朽著作，而其中的不以物喜，不以己悲居廟堂之高的幽極民處江湖之緣之幽極君先天下之憂而憂，后天下之樂而樂也，成為護(hù)士為官子的思想

也許正是因為水蒙事件使尼克松跌入了生命的最低谷，才讓他有機會從另一個角度看看什么是高峰，體驗成了中國古城所見居廟堂之高則憂，其名處江湖之遠(yuǎn)則有其君不同的位置有不同的體會

廟堂器你只有廟堂器，沒有山林氣，你的日子不好過，只有山林氣，沒有廟堂器，英雄器見誰都覺矮，一頭也不安逸，只有拉廟堂器，山林器，再加上英雄器調(diào)和一下，那日子就過得舒坦自在了

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我們的靈魂有兩處，可氣息總能再次屹立起來，左右顧盼都是自己的家，廟堂和江湖在哪里都可以待著，歸隱的時候就歸隱報效的時候就報效米路，喜愛山林，水澤是六地上的心靈，人的內(nèi)心也需要穩(wěn)定而美好的心情

這是因為如此，宋國人兩千多年來都是在儒家的這種人文精神的引導(dǎo)下，上人世而出鬼神中道德，而新宗將儒家思想中充滿了入市精神，他有一種入世的關(guān)懷，一種憂患意識，所謂的居廟堂之高，則憂其民，楚江湖之遠(yuǎn)則尤其君

躬身行禮，兩人身子尚未站直，突然間劍光閃動，跟著撐得一響，雙劍相交，兩人各退一步，旁觀供人都是疑的一聲輕呼。這是第三部以筆劍開頭的金庸小說，連成爵比的是求學(xué)之間，天龍八部比的是江湖之劍，越女劍比的是廟堂之劍