相聲我心里這個著急啊

究其原因，在于我們生活節(jié)奏態(tài)快樂，我們已經(jīng)習(xí)慣了快節(jié)奏的生活狀態(tài)上，下班時間等電梯心里著急，車堵了，心里著急去旅游，心里著急快的追求，正在讓我們錯失許多美好事物

侯寶林又說當年說相聲的劉分頭，我是第一個相聲演員，穿西裝我也是最早的，現(xiàn)在叫反哺歸真，我這個和尚就由你剃度了，咱倆應(yīng)該記住這個日子頭很快就推好了，還真是雖然毫沒記憶，卻是頂上功夫

里面的科學(xué)精神，這個時候你心里要有時間，你的，就讓他寫著給他一分鐘時間，但是你的悄悄的去控制，就像熊老師，他肯定心里有一個時間，學(xué)生半天說不到點子上的時候，他心里有點兒著急

此時的筋斗兒心里十分難過，他想起昔日師爺在臺上談笑風(fēng)生，說相聲時的神采，想起平時師爺給他講傳統(tǒng)相聲時的神情，再想到現(xiàn)在師爺病成這樣，都沒有專車靠自己登著三輪送攤上醫(yī)院，不禁汕然淚下車走到半道兒，他隱約聽見師爺在喊

這個不清不楚的表態(tài)，實在是讓手握重拳，心里就不帶拿，心里又不太拿對面這個小皇帝當回事的鰲拜有點著急了，他再次在康熙構(gòu)筑的對話通道里加速前進，李康熙想要的結(jié)果也就越來越近了

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

二是保持清淡，別的一概不考慮這樣的話，我又省出一天能省出兩三個小時的時間，晚飯我就不吃，下午就不吃了，這樣的話我就心里就沒火了，因為我也看到病人，我心里就來火著急

或者說，甚至有一些更加衍生的情緒，我現(xiàn)在也是沮喪，或者說我覺得我現(xiàn)在心里很壓抑，我很著急，我很焦慮等等，我們需要讓孩子學(xué)會定義情緒之后，當他有這個情緒的時候，他能說出來

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

我們的情緒情感在心中被感受到引起心理感覺，比如委屈時心里有悲傷的感覺，恐懼時心里有驚慌的感覺，情緒，情感也會引起心理反應(yīng)。如焦慮時心里有著急的感覺，心臟可能會不自覺地亂跳幾下

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

處在一個行業(yè)的笨拙期，這個階段我有很多不會的東西，心里面掀起沉住氣，大家也不要去著急，因為是從農(nóng)村來的，所以經(jīng)常把做完美，我感覺經(jīng)常就把它哺育成像是刨地種莊稼一樣

黛玉此時心里干著急，又說不出來耿耿艷艷又好像看見了賈母，心里想著只有賈母能救他了，就趕緊跪下抱著賈母妖說道老太太救我，我死也不回南邊去，況且有了繼母又不是我親娘

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我們身邊一說，這個金聲嘆的這個故事，也是相聲史上一個相聲小段兒的一個先驅(qū)者。我們都很熟悉，馬三立先生有個著名的小單口的段子叫牢牢，是有個人賣制跳槽的秘方。花錢買了一個大紙包，拆開小紙包，再拆開小紙包