相聲的輕聲發(fā)音

比如北京話中罵加慢就變成慢的韻尾，受的后面鼻輔音摸的影響由鼻輔音亦或為原因安弱化是指語流中有些音在發(fā)音上變?nèi)酰趸蟋F(xiàn)象往往是發(fā)音較輕或語速較快造成的，比如漢語的輕聲就是一種弱惑現(xiàn)象

背等字的發(fā)音都是去聲，因此前面的一發(fā)音為陽平三五調(diào)值，那么第三個變化規(guī)律就是當一加在重疊詞中間的時候念輕聲，比如轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，看一看，試一試，猜一猜，想一想，逛一逛笑一笑等等

一，音頻陽品音節(jié)之后的輕聲音節(jié)，讀中三調(diào)，如天上紅的二賞聲音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀半高調(diào)，例如手上指的三去聲音節(jié)之后的輕聲音節(jié)讀低調(diào)如地賞綠的普通話里有一些詞或詞組靠輕聲聲音節(jié)與非輕聲音節(jié)區(qū)別意義和此性

上升加輕聲的變調(diào)規(guī)律，原來的上升改為輕聲，把輕聲還原為本調(diào)，再按基本的規(guī)律變二一四加輕聲三五加輕聲二一四加輕聲二一加輕聲例外的情況。親屬稱謂詞，喝醉大紫的詞是二一，四家親生二一家親生三個上升相連的變調(diào)規(guī)律是由詞語內(nèi)部的語義停頓而決定的

同時，輕聲的音高音質(zhì)不固定，很難類型化，如椅子就比桌子的子要高一些，讀音要高一些，輕聲是某些調(diào)類的變體。輕聲的四種音高是輕聲的，四種音剛是輕聲的條件，變體類型化是音位的重要特點。輕聲不能類型化，將輕聲看作，獨立的調(diào)位是不和是不合適的

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

一般來說，音質(zhì)有發(fā)音體，發(fā)音方法和發(fā)音共鳴器的形狀，決定的發(fā)音器官的不同狀態(tài)，決定語音的發(fā)音體震動的形式即決定了語音音質(zhì)的不同，其中包括發(fā)音體不同，發(fā)音方法不同和共振腔的形狀和大小不同

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

不降而升，包括第二個音節(jié)是輕聲的詞，在內(nèi)講演很好鼓舞理想，打掃，洗洗，找找，那在親屬稱謂中賞聲重疊時，第一個音節(jié)念前半賞第二個音節(jié)念輕聲，例如奶奶，姥姥姐姐賞聲后邊的輕聲字

語法的發(fā)展和語用的發(fā)展，嬰兒的發(fā)音分為如下三個階段，簡單發(fā)音階段，連續(xù)音節(jié)階段和血化能牙階段，簡單發(fā)音階段，指單，音節(jié)發(fā)音階段，因而以發(fā)出基本韻母為主，很少有深母連續(xù)音節(jié)階段，多指多音節(jié)發(fā)音階段，因而能夠連續(xù)重復的發(fā)音是發(fā)音活躍期

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

普通話以北京語音為標準音，并不是說每一個輕聲字，每一個兒化詞都非完全依照北京音來讀，不可就是聲，韻調(diào)三方面要求發(fā)音正確解釋。從語音類別上來說的并不要求大家連音色上的及細微的變化也要掌握，另一方面也不能滿足于學的，差不多叫人聽得懂就行了