唐朝說書系統(tǒng)

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚，先易贊揚柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個小噱頭，一個小花樣，就不是說書人登場，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

我的堂叔是個說書先生，趙明亮我的堂叔紅巢是個說書先生，那還是很久以前的事情。因為與其同族我的祖父于叔伯十二兄弟當(dāng)中排行老大，其父親排行十一，且爺爺和父親兩太單傳，沒有同胞兄弟，我自然也就沒有親叔伯

簡單地說，書面語是用來看的，口語是用來說和聽的，前者是書面上使用的，以文字作為載體的詞匯語法系統(tǒng)，后者是口頭上使用的一套，相對于相應(yīng)于書面語的系統(tǒng)，嚴(yán)格的說書面儀式，在口語的基礎(chǔ)上，經(jīng)過加工整理規(guī)范的語言形式，不是所有語言都有書面語，但所有的語言都有口語

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動作表情說書必須有動作表情，說故事主要說的是故事

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

那么本節(jié)課我們將學(xué)習(xí)唐朝時期農(nóng)業(yè)，手，工業(yè)以及商業(yè)的各個經(jīng)濟(jì)發(fā)展的特點，了解唐朝與吐蕃交往的事實，了解唐朝的民族政策，知道唐朝的社會風(fēng)氣，同時了解唐朝的文學(xué)藝術(shù)成就

沒有君子不養(yǎng)一人，不過也餓不死。咱們?nèi)藘簜z就在赤龍剛爬上房梁，那孩子便和那說書先生抬著桌子走進(jìn)了大殿聽話茬，無疑他們是爺兒倆靠著說書為生，不過顯然今晚收入不走一樣

自仁宗時，于是崇政殿始至說書天章閣矢志士毒忠誠，史玉講奇宰相史玉勸講就像史入經(jīng)言，以官講史官駛?cè)虢?jīng)研以勢力。而精言之上，文物限度史大，被移給皇帝講課的經(jīng)研官為翰林士讀學(xué)士翰林試講學(xué)士試讀，試講崇正殿說書等

都是忽悠人，說白了都是外國使者，因為唐朝剛才說了，唐朝是中國的盛唐，他是天可汗，他整個是心態(tài)也好，國力也好，他都是一個世界性帝國，所以到了唐朝假期，就更看到格外的有國際感

作者將唐朝放置在大歷史的坐標(biāo)系中，縱向比較唐朝為中國歷史開創(chuàng)的新局面，也很想地研究了唐朝作為一個國際體系中心而形成的世界性的帝國，并以安史之亂助手研究其給唐朝乃是中國歷史的影像

最后是被唐朝大將郭子儀給平掉了，持續(xù)八年。關(guān)于安史之亂的這個影響，同學(xué)們要注意他只是唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點，他并沒有讓唐朝滅亡由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點，真正讓唐朝土崩瓦解的是唐朝末年的農(nóng)民起義，也就是黃巢起義

王朝的起居起起落落也是難以平息，令唐朝政府極為頭疼，乃向王鐸親任井然。節(jié)奏時統(tǒng)一指揮唐朝軍隊王朝到達(dá)廣東之后，向唐朝官員表示，如果唐朝任命自己為廣州節(jié)度使的話，自己就可以推順唐朝