大話相聲劇本

主人罕見(jiàn)的大話道前些日子，我看了繆塞的劇本，書中人物引用羅馬詩(shī)人的詩(shī)句說(shuō)道。與羽毛相比，更輕的是塵土與塵土相比，更輕的是風(fēng)與風(fēng)相比，更輕的是女人，而與女人相比，再也沒(méi)有更輕的了

早班奶酪是一個(gè)很好的故事，發(fā)展線索不是因?yàn)榘⑸獜浝赵谀硞€(gè)地方聽說(shuō)過(guò)攪拌奶酪，從而將它運(yùn)用到了劇本中，而是用攪拌奶酪將微微的情感放大話。周圍的世界發(fā)展變化太大，威力慢慢的跟不上變化

在大話西游和西游相貌片中，可以看到面對(duì)最愛(ài)的女人，男主角一直在逃避并羞辱他，直到他用死證明了自己的愛(ài)，男主角才悲痛成神，這是細(xì)節(jié)腳本，而在真實(shí)的生命劇本中，星爺也成了神一般的存在

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

對(duì)雙方也是我，原來(lái)拆關(guān)都是因?yàn)橄鄼C(jī)的時(shí)候見(jiàn)過(guò)人家是都是不可取的，敗家孩子不可裝備換鏡頭的，相機(jī)以外不是能做的，不是大話服，也是大話服，所有鏡頭都可以替換，不是大話服是特殊，它那種一般情況中話服也是

只要方法得到利用好，第一款養(yǎng)成食堂原因就可以提升養(yǎng)成好習(xí)慣。食堂最后提升自身十年多的習(xí)慣養(yǎng)成過(guò)程，這份效應(yīng)是亞語(yǔ)那可以面面的。他能見(jiàn)現(xiàn)在很多人帶他送去，比如找些大話圖書，大話全房租大話，全電商大話全等話，活動(dòng)是代表著能力和進(jìn)入到最后，很多人發(fā)生了動(dòng)心，你要去

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

對(duì)大眾而言，大話班蝶承載住人們對(duì)于地球受人類嚴(yán)重侵害的焦慮情緒，科學(xué)家而立，大話班蝶的遷徙從一八零零年代開始，就是各民團(tuán)在接下來(lái)的一個(gè)世紀(jì)當(dāng)中，謎團(tuán)卸開，也其大話，班蝶成為了緬中的自然界奇觀