上臺講相聲的動作

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

在過去學(xué)習(xí)演講的半年多時間里面，我感覺每天自己就像在申請打怪一樣，從剛開始的不敢上臺到現(xiàn)在的積極發(fā)展，舞臺從剛開始的肢體僵硬到現(xiàn)在的動作越來越自然，從剛開始上臺偷鬧

在過去歇息演講的半年多時間里面，我感覺每天自己就像在申請打怪一樣，從剛開始的不敢上臺到現(xiàn)在的積極發(fā)展，舞臺從剛開始的肢體僵硬到現(xiàn)在的動作越來越自然，從剛開始上臺偷鬧引空，白到現(xiàn)在的邏輯思維

目的都是通過用力來釋放，緩解緊張上臺以后你就不能做跟演講無關(guān)的，別的醒目動作了，那樣你的緊張會被別人發(fā)現(xiàn)，可是你依然可以把緊握話筒的手用力再用力握話筒，也可以適當(dāng)緩解你的緊張情緒

這一系列的配套動作生動形象的在線，當(dāng)時的畫面，觀眾其上爆發(fā)出熱烈的掌聲，將演說推向了高潮。演說中的動作控場主要體現(xiàn)于大的體動作上，這類動作可以使聽眾受你的指揮，跟隨你的節(jié)拍去聽一眼說，比如上臺之后，雙手上揚后再下壓，可以讓場面變得安靜

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

四，吸氣彎曲下腿，腳跟朝向臀部上，腿抬至頭部上方，呼氣上臺，下腿，膝關(guān)節(jié)保持趨下降上腿，膝關(guān)節(jié)保持伸直，伸直上腿，形成疲差的動作，每條腿重復(fù)上述動作五次，雙腿共十次

易犯的錯誤和改正的方法一，身體重心高影拍兒胎像后球拍位置過高，影響向上發(fā)力改變的方法，多做徒手拉球動作體會，開觸球兒瞬間的熟伴兒動作，感覺上臺練習(xí)的時候以練習(xí)拉下拳球為主，從中體會快攻與快拉的動作區(qū)別

像在導(dǎo)師班上，王珂老師跟我們講很多東西，但是對于我而言，一個印象非常深刻的就是老師講到當(dāng)你要上臺去，你要當(dāng)一位導(dǎo)師，你以后上臺去給大家講秘密，或者是去講別的東西的時候

培訓(xùn)的時候把這兒講總賈總梯隊的總監(jiān)是最多的完了，說有很多總監(jiān)說說完，央總說了說我們手機說說的，讓我們總監(jiān)上臺，讓總監(jiān)上臺分享，包括我們總結(jié)入場的時候，還有我們總結(jié)上臺分享的時候

我懂你是你，我三個月不上臺，有段疫情時間的時候，三個月不上臺是我上臺，也只能講些口水。話是這個完全沒有虧了狗批判性的思維，因為我沒有把這些東西嘗試過，因為我沒有上臺的壓力，我就不想去寫，或者不想去創(chuàng)作，不想去思維批判性的東西大家懂

還講學(xué)健康，他已經(jīng)是你的鉆石了。小姐這個是結(jié)果排在大綠上臺，我們還在日本的解釋，我們排在大綠上臺，結(jié)果上個臺在日本人前一次中道之道黃昏大使，我們沒有黃昏大使，我們跟李老師也一直上臺主任，我還一定走到中間講一下我來自中國叫什么名字，四季話都不讓講，一定要都不讓講

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

舉個例子，我有一個朋友，他每次上臺都很緊張，兩個腳不停地發(fā)動他，每次上臺前我都會讓他聽一首歌，上臺以后就沒有那么緊張了，我放松的方法跟他也差不多，我在每次講課之前都會先去健身房