相聲級別高低

大轉(zhuǎn)基于起點獲回落冰點反彈反轉(zhuǎn)成功基于比較占優(yōu)，高低評判基于左側(cè)配線高低評判基于題材級別，基于級別相對評分點，清火堆有時不是資金最優(yōu)選擇，重燃救火堆，有時市資金最優(yōu)選擇救亡價值

我只為你上了高低以后上了精力以后打動那個級別以后，你再為自己獨立講過多少個計劃可能是寥寥無幾，大部分都是當年成立的積累，無論多少級別，無論我們要想走到更高的級別

市場永不停息制造著無數(shù)的機會，而你不需要參與所有的雞，會因為機會是有概率高低的，或者說機會是有大小的，或者說機會是有級別的。最根本的說法是，機會級別的不同取決于走勢波動是有級別的，類似于無極變速

九月中旬，暫時駐軍帕勒龍崗時，薛西斯召開軍事會議，討論如何摧毀希臘人的抵抗。學習是安坐藏桌兒主座周邊的軍事將領(lǐng)，按照級別高低，一是排練西頓國王推羅國王一直到級別最低的與會者

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

傳統(tǒng)手藝人到了一定級別記憶也就這樣了。名師與非名師的區(qū)別主要在勢能和通道優(yōu)勢掰。在郭德綱的門下，你就有機會成為岳云鵬掰在一個相聲比郭德綱說得還好的老師門下學了一身本領(lǐng)，卻不一定有地方展示

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

這個切換有板塊類的高低切換，也有題材之間的切換，一個主線題材之間的切換，數(shù)字經(jīng)濟與大基建之間的切換，這個切換比較復(fù)雜，每一次的切換都不一樣，因為題材大小的級別不一樣

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活