適合上臺講的相聲稿子

這個場合本來是適合念稿的，可是他不愿意照稿念，把稿子放進(jìn)了口袋，開始備稿，但背著忘詞了，他只好尷尬地掏出講稿來念念了一段，他感覺有把握了，又把稿子放回去接著背，結(jié)果背了一會兒又忘詞了

好在我們做的是喜劇段子好不好笑，大部分情況下是很明確的，但也會有不明確的時候，原則就是誰負(fù)責(zé)聽誰的其他部門的創(chuàng)意會。我參與的少原則也應(yīng)該是這個嘉賓的稿子，聽總編劇的涉及嘉賓的部分，后面會細(xì)講你自己的稿子，聽完總編劇意見后，聽你自己的，畢竟要上臺的是你

告訴聽總編劇的涉及嘉賓的部分，后面會細(xì)講自己的稿子，聽完總編劇意見之后聽你自己的，畢竟要上臺的是你自己怎么勸都還要聽你自己的，你要對你自己負(fù)責(zé)，不過我一直有一個壞主意

我晚上講課，我白天我今天晚上把稿子都弄好了，不是說稿子我沒稿子的，沒稿子，不愿意自己怎么寫，稿子就是大概立了幾個大綱，一二三四五六就這樣等著老師給我們做過指導(dǎo)，沒有稿子，因為說所有分享的內(nèi)容都是我自己經(jīng)歷過的

持稿有些人把稿子就是卷成一卷兒，或者是很隨意的，扇扇風(fēng)就上臺了，也是臺下看著特別不美觀，有些人上臺特別急，一頭就撞上去了，有的人甚至都沒有看到這個臺下還有個臺階就特別緊張

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

傅總我自己說了算，我晚上講課，我白天我昨天晚上把稿子都弄好了，不是說稿子沒稿子，不愿意自己，那么就大概立了幾個大刀，你要三四五六，老師給我們做過指導(dǎo)，沒有導(dǎo)致，因為所有分享的內(nèi)容都是我自己經(jīng)歷過的

那我在臺上去回憶我的這個稿子的時候，他是分塊兒的好，我就把我的稿子分為三塊兒，第一塊兒講小時候的經(jīng)歷，第二塊兒講的跟紀(jì)錄片兒，第三塊兒開始用一句話轉(zhuǎn)折，最后結(jié)束排比

從高三做的這一塊來講，也是我自己在日常教學(xué)稿子，高三教學(xué)稿子們確實也是思考，最初找定最多，但是也許可能查處收獲的可能也是比較少了，是在泡沫中摸索，我感覺到了給自己也得啟發(fā)

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟(jì)損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

楊絳習(xí)慣于做背后的不出這身份，對他并沒有多令人，但到底能有小小的得意浸潤，連花都奪我盡美，所見之人更是各個不過兩人到底不是出頭錢鐘書洋洋灑灑地寫的一篇稿子，卻讓別人上臺念給會是開給喜歡派唱的人的，他們倆更喜歡做悠然難善

想到了那時風(fēng)華年少在一線作記者寫過的稿子，想到了許多前輩同仁的稿子，突然感覺石秉豹的幾十年真實的記錄了中國食品工業(yè)餐飲業(yè)發(fā)展的歷程，應(yīng)該講行業(yè)的確進(jìn)步明顯許多，是從無到有的變化

像在導(dǎo)師班上，王珂老師跟我們講很多東西，但是對于我而言，一個印象非常深刻的就是老師講到當(dāng)你要上臺去，你要當(dāng)一位導(dǎo)師，你以后上臺去給大家講秘密，或者是去講別的東西的時候

我懂你是你，我三個月不上臺，有段疫情時間的時候，三個月不上臺是我上臺，也只能講些口水。話是這個完全沒有虧了狗批判性的思維，因為我沒有把這些東西嘗試過，因為我沒有上臺的壓力，我就不想去寫，或者不想去創(chuàng)作，不想去思維批判性的東西大家懂