相聲傳統(tǒng)文化意識形態(tài)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

從意識形態(tài)的角度講，電影藝術(shù)與商業(yè)市場密切相關(guān)，是開放又內(nèi)涵豐富的多元級合體電影藝術(shù)在展示傳統(tǒng)文化民族文化的同時(shí)，也為人類自身提供了一個(gè)類似于第三雙眼睛的旁觀者身份來審視自身的文化學(xué)試點(diǎn)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

主流的價(jià)值觀念和價(jià)值取向，它作為一種意識形態(tài)，廣泛的影響著人們的思想和行為和諧池中的思想境界，是中國傳統(tǒng)文化追求的最高境界中。在傳統(tǒng)文化追求和諧的思想影響下，中華文化，中華民族在過去幾千年的朝代更迭里不斷追求和諧

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

并未很好地證明中華文明及中國傳統(tǒng)與官方意識形態(tài)傳承關(guān)系與內(nèi)在一致性相反，卻在推廣中國傳統(tǒng)文化，同時(shí)有意識地強(qiáng)調(diào)中國官方意識形態(tài)與中國模式，道路智慧方案，也就是講好中國故事，這就引起了西方國家的警覺

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

這種周易觀把后人的闡發(fā)說成是揭示古典奧秘，不懂得意識形態(tài)發(fā)展的規(guī)律，不懂得意學(xué)是經(jīng)學(xué)時(shí)代的產(chǎn)物。我們今天無需要以此做，作為研究周易的周易經(jīng)傳和歷代易學(xué)的推動力，實(shí)在不同了，人們對傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，也提出了新的看法和要求

歷史上的茶文化注重文化意識形態(tài)，以雅為主，著重于表現(xiàn)詩詞，書畫，品名，歌舞，茶文化在形成和發(fā)展過程中，融入了儒家，道家和世家的思想，并演變?yōu)楦髅褡宓亩Y俗，成為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分和獨(dú)具特色的一種文化模式