相聲的摘要

這里是于老師講論文，學(xué)術(shù)論，文中摘要是以提供文獻(xiàn)內(nèi)容梗概為目的，不加評論和補(bǔ)充解釋簡明切切的記述文獻(xiàn)重要內(nèi)容的短文摘要分為報(bào)道性，摘要指示性摘要和報(bào)道或指示性摘要三種論文摘要是對論文核心觀點(diǎn)

這里是于老師講論文，學(xué)術(shù)論，文中摘要是以提供文獻(xiàn)內(nèi)容梗概為目的，不加評論和補(bǔ)充解釋簡明切切的記述文獻(xiàn)重要內(nèi)容的短文摘要分為報(bào)道性，摘要指示性摘要和報(bào)道或指示性摘要三種論文摘要是對論文核心觀點(diǎn)

輸入利別名稱日常摘要，單機(jī)保存退出之后再摘要維護(hù)界面下拉選擇日常摘要類別輸入本橋常用摘要的代碼零幺注意輸入法切換輸入，摘要名稱，管理部門水電費(fèi)輸入對應(yīng)會計(jì)科目選擇

簽名之后，把簽名傳遞到對方好，同時，原文也傳遞到對方通過接收到的原文產(chǎn)生摘要，以及了對接收到的簽名后的摘要進(jìn)行驗(yàn)證，得到摘要的原始文件，再把摘要對比摘要匹配得上自然就說明原文沒有被篡改

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

比較標(biāo)準(zhǔn)的一個摘要，當(dāng)然也不是說鼓勵大家一味的以重標(biāo)準(zhǔn)式的摘要來寫，因?yàn)槲覀兊恼?，我們建議盡量是這種百花齊放，但是總來研制你的摘要就是該精簡的地方，要精簡，該詳細(xì)的地方要詳細(xì)要突出你的核心論點(diǎn)就可以了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

第三，摘要的標(biāo)編寫要準(zhǔn)確，對反映不同經(jīng)濟(jì)內(nèi)容的同一張記賬憑證，每項(xiàng)經(jīng)濟(jì)內(nèi)容準(zhǔn)確，對應(yīng)一個摘要不能籠統(tǒng)使用同一個摘要現(xiàn)行的記貸記賬法和會計(jì)基礎(chǔ)工作規(guī)范允許編制一屆多代一代多界以及投入情況下的多界都在記賬憑證

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活