還是說說書算再創(chuàng)作
更新時(shí)間:2022-12-31 07:35為您推薦還是說說書算再創(chuàng)作免費(fèi)在線收聽下載的內(nèi)容,其中《考點(diǎn)三 主觀題 明后期詩文》中講到:“三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng),先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超,卻先說他的外貌丑陋,再以王躍生來做對(duì)比,襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié),...”
三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng),先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超,卻先說他的外貌丑陋,再以王躍生來做對(duì)比,襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié),描寫武松孤九一處,運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫,凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微
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考點(diǎn)三 主觀題 明后期詩文
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我的堂叔是個(gè)說書先生,趙明亮我的堂叔紅巢是個(gè)說書先生,那還是很久以前的事情。因?yàn)榕c其同族我的祖父于叔伯十二兄弟當(dāng)中排行老大,其父親排行十一,且爺爺和父親兩太單傳,沒有同胞兄弟,我自然也就沒有親叔伯
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我的堂叔是個(gè)說書先生
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個(gè)體作家并不等同于創(chuàng)作主體,因?yàn)橹黧w只是相對(duì)于客體而言的一個(gè)人,曾經(jīng)寫過一些小說,盡管他也許早已不再寫小說了,人們還是可以稱之為作家,但他已經(jīng)不再是創(chuàng)作主體了,因?yàn)橹挥邢鄬?duì)創(chuàng)作課題并處于創(chuàng)作過程之中的作家才是創(chuàng)作主體
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第七章 文學(xué)創(chuàng)作 概念1-13(完)
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只剩下書生一具干枯的尸體,再?zèng)]有其他而后怪事一樁,借著一樁的發(fā)生,都是老說書人曾經(jīng)講過的故事,如今倒都成了真。這城里人心荒也,再無人來茶館聽書,老說書人一個(gè)人站在他的小案后面
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說書人@有聲墨眉|怪談百物語
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關(guān)于智勇學(xué)習(xí)書法或者說書法的名氣,還有一個(gè)小故事或者叫史實(shí)報(bào),因?yàn)閹追N材料都是這樣記載的,說當(dāng)時(shí)智勇由于這個(gè)書法創(chuàng)作非常成功,非常有名,所以陸陸續(xù)續(xù)的漸漸的來用心似
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第32集 隋唐五代的書法理論(三)
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消失起地上,那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見,只剩下書生一具干枯的尸體,再?zèng)]有其他而后怪事一樁,借著一樁的發(fā)生,都是老說書人曾經(jīng)講過的故事,如今倒都成了真。這城里人心荒也,再無人來茶館聽書,老說書人一個(gè)人站在他的小案后面
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【墨說鬼話】595.說書人(多人播)
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無論小叔和大叔說起來都有兩根白的表示,用說書人的口氣,氣肺還是說出來說輸動(dòng)的叫話表的部分,只是說說人自深口而白的部分難以朗誦。歌舞書中人的神本起角色的時(shí)候,大概貼蛋,手腳之內(nèi)沒有書本
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說書(4)
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你要說我們現(xiàn)在是角色音,要你的聲音像你就是您,現(xiàn)在五三十五了,您要是學(xué)三歲五三歲半的孩子,你再像他,他也只是像你說那單單天芳人說書也說趙四小姐十八一朵花兒,你老頭子的聲音還是跟殺指是您不知道該說說
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巫魚會(huì)客室 001?新春特輯
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美麗童年國際兒童小說書系。從樂口上的介紹中,我們得知這是蘇紹社的國際足稿書系,既在國際范圍內(nèi)組織一流的作家,為少兒讀者創(chuàng)作書寫各自的童年成長故事,展現(xiàn)各國多彩的文化背景和生活情狀
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十四歲那年,我們用一場(chǎng)離家出走的旅行,告別了少年時(shí)代…
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我們說電影通常沒有人在講,他自己在講述自己,但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人,但是很有意思的是,他從一開始玩兒了一個(gè)小噱頭,一個(gè)小花樣,就不是說書人登場(chǎng),而是他是關(guān)于說書人的說書故事
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戴錦華:柔軟&堅(jiān)硬的銀幕世界
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再把它向錢鐘書所說的,把它當(dāng)作好的東西去學(xué),一定要學(xué)得更多一些,還是把它當(dāng)成是一種影響。當(dāng)成是一種障礙,要把它拋棄,無論怎樣,它都會(huì)成為一種你當(dāng)下創(chuàng)作非常重要的因素,參與著你的創(chuàng)活動(dòng),影響著你的創(chuàng)作活動(dòng)
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35文學(xué)創(chuàng)作-文學(xué)創(chuàng)作與成規(guī)1
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書法本體的內(nèi)容全部容易形式,或者說以形式合一,簡(jiǎn)潔的說書法的形式之內(nèi),我說上面一段話是指書法的全部故事,視頻之后,修養(yǎng)深厚的書法家不會(huì)不懂如何在創(chuàng)作中發(fā)揮文詞作用,使書法做更成為綜合性的對(duì)象
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沈鵬自述 | 藝術(shù)本體的缺失,讓書法只能在“圈內(nèi)”繁榮
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可以算作這次筆會(huì)歲數(shù)最大的作者了,按創(chuàng)作的年頭,他也是最長的,可用他自己的話說創(chuàng)作上始終沒有什么長,尤其是在當(dāng)上了小官兒之后,不管是寫小說還是寫散文,文章里總是帶著一些擺脫不掉的官場(chǎng)氣
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超脫13第七章(一)
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說書史書中的地理位置,環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出,非不得已時(shí)不由說者口氣描述,書中人物對(duì)話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話,說故事,不必加動(dòng)作表情說書必須有動(dòng)作表情,說故事主要說的是故事
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第一編:說書史話-什么是說書?
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那么,五四時(shí)期出現(xiàn)的一些中國最早的話題創(chuàng)作春柳色時(shí)期剛才說了,主要還是翻譯的是春秋時(shí)期還是繁衍的,但后來也出現(xiàn)了一些刺激創(chuàng)作的一些化劑,像逢生是這個(gè)創(chuàng)作了趙延王
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中國現(xiàn)代文學(xué)名家名作 (61)
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