相聲翰林

年羹堯的宦途順遂提下了清代翰林在試圖上試換上的突出優(yōu)越性。青人朱克靖在其翰林遺品記中寫道國朝事路以科目為政，科目由眾翰林不像非翰林不語大臣侍中，必以翰林，乃得士文

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

于是，與皇帝接觸密切的翰林學士地位提高，文士已能成為翰林學士，為榮翰林學士草擬的內置的重要性逐漸超越中樞舍人草擬的外置。與之相應，翰林學士在人員設置上也更為規(guī)范

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

翰林出來做地方官的，那就不同了，家是翰林外放枝線做上海市市長，他那個做官的牌子，前面會寫翰林之線，普通沒有考取近視的，不敢打翰林兩個字的招牌，紀曉嵐的學生都是盡是翰林

于玉德賜第一甲第一名進士及第受翰林院修撰莊上志賜第一甲第二名進士及第受翰林院編修，杜夷賜第一甲第三名進士及第授翰林院編修蕭才等次第二甲進士出身聚壽翰林院街套，沈瓊之等賜第三甲同進士出身。據(jù)授翰林院樹集市于七月初一日接榜小事

書籍是出本，不專屬翰林承阻時命于近視二甲以下則取文理憂者為翰林院數(shù)級市，自此才為翰林所專，后復命就學文員閣選翰林院瞻是福官教席三年學成考試授官為之散官出身，特為優(yōu)異輕致

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活