以說書人的視角講水滸傳

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動接受故事

雖然很快就被后周大將趙匡胤建立的北宋王朝給取而代之了，但是他的發(fā)跡故事最終通過數(shù)百年的民間傳唱，還有說書人的加工就成為了后世水滸傳英雄好漢的重要的故事來源，以我們后世的角度來審視，郭威隨便的因為口訣就把人給殺了

水滸傳的藝術(shù)成就沿路性額從內(nèi)型化向性格化的過渡，傳奇性與現(xiàn)實性超人與凡人的結(jié)合，驚奇與逼人的結(jié)合出現(xiàn)療勾勒于弓筆細(xì)描的結(jié)合穩(wěn)定以變化單一，以豐富的結(jié)合敘事自小的進(jìn)步和自由，超越全知全能的敘事才能現(xiàn)之續(xù)續(xù)的流動視角，讓讀者學(xué)同作者筆端領(lǐng)略身臨其境的過程

大家就在這個時候聊天法，維埃海闊天空地聊著，如同古代的說書人一般，只不過他是從兵營里出來的，因為講得太精彩，他得以占據(jù)爐子最好的爐子邊，最好的位置，一家老小都愛聽他講故事

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

他講說，用最真誠的方式譜寫東方的不朽英雄史詩，注意他沒有說超級英雄抽定英雄是一個人，是一個軍林俯瞰的視角，所有的點都以這個超級英雄最終視角為主，超人視角對他對世界和他所主導(dǎo)這件事兒有絕對的解釋權(quán)

體察事實提供支撐如唐山輛大地震寫證后的及時景象與損失，分別假設(shè)了歷史學(xué)家，建筑學(xué)家和經(jīng)濟(jì)學(xué)家的眼光，能寫對案件的講數(shù)分別采用的公眾售價，警方視角，被害人，親友視角，殺人者及其親友視角，檢察官視角，片方視角和媒體視角之間自然轉(zhuǎn)換，而且要求學(xué)生用一個包含兩個當(dāng)事人的簡單的敘事段落訓(xùn)練學(xué)生以不同的視角予以改寫，助其體會不同視角的寫作差異

作者以小說創(chuàng)作者內(nèi)行人的視角深入到聊齋志，異，紅樓，夢，水滸傳以及代海明威、奈，保爾，魯迅，汪曾祺等經(jīng)典作家作品的內(nèi)部另辟蹊徑，簡實文本中微小不起眼的意象，諧趣幽默，鞭辟入里地，完成了極具個性氣質(zhì)和個體能力的精妙解讀

作者的口述色彩依然沒法兒抹制，我們?nèi)匀桓杏X到是作者在講述起親身經(jīng)歷二一般的章回小說都是第三人稱作者以說書人的口氣講述故事，故而羅貫中與三國，吳承恩與取經(jīng)施乃安與梁山泊都扯不上什么關(guān)系

說書人必須膳食扣子，也就是一種懸念制造懸念，有了懸念才能把人抓住，他才會愿意接著往下聽，去聽下一段子扣子有小扣子，碎扣子，連環(huán)扣，大扣子等等有多少種，它有不同的一個講究

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

既然是水滸傳，我真的沒有想到對我確實沒想到，我以為韓老師會說丁丁歷險記這樣的作品，我不知道，我覺得他喜歡的東西太多了，我覺得他講科幻，講名著，講任何一個東西都是有可能的

在八世紀(jì)時，是一個獨立的玩火城市，絲綢之路上的樞紐，為往來客商提供水域食物福體，同時也是絲綢生產(chǎn)大國與舔的說書人創(chuàng)造了一個傳奇，講述生產(chǎn)絲綢的秘密是如何在被中國壟斷千年后傳到余田的

現(xiàn)在留傳下來的評書都具有民間口頭文學(xué)的特征，評書又稱說書廣東粵語地區(qū)俗稱講古古代稱為說話，是中國傳統(tǒng)的口頭文學(xué)。從宋代起開始流行各地的說書人，以自己的母語對人講述不同的故事，因此也是方言文化的一部分

一時間，心中暢蒸蒸然，隨著師傅走進(jìn)了酒樓里，只吸做了兩桌客人師徒倆尋了角落的空桌坐下，卻見堂中還有個說書人正在講述武林靜文無眾笑道這陣子如此遠(yuǎn)僻，料想他也講不出什么新鮮事兒