東南大學(xué)永樂相聲

永樂大典有兩個版本，一是明成祖永樂年間編撰修訂完成后的版本稱為永樂正本開始放在南京文淵閣的東閣后，明成祖朱棣于永樂十九年一四二一年遷都北京，包括永樂大典在內(nèi)的一部分藏書也隨之被帶到北京

說到漢文經(jīng)咒，有人說永樂大鐘是華嚴(yán)，經(jīng)一部經(jīng)剛經(jīng)收口，也有人說永樂大鐘著有華嚴(yán)，經(jīng)顧名華言中或者主觀認(rèn)為永樂大中的銘文金晝均屬于華嚴(yán)宗，并認(rèn)為這就是永樂大鐘，在后來被稱為華言中的理由

后來，學(xué)者們又從對永樂大典及其喜愛的明世宗的下葬時間和永樂大典附錄的進(jìn)度來比較，以及從永樂大典正本突然失蹤的情況來判斷猜測永樂大典的正本極有可能是殉葬在明世宗的陵墓永陵中去了

蒙牛后來包括永樂電器，可能大家都不太知道了，永樂電器后來被這個國美給收購了。永樂永樂是零五年的時候引入到了包括鼎輝投資，摩根斯坦利這樣的一些投資機(jī)構(gòu)，他們也做過一些對賭

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

永樂五年公元幺四零七年，朱棣的皇后徐氏去世，為了表示自己遷都北京的決心，于是命人在北京郊區(qū)四處尋找吉然，最終選定昌平的天壽山，在永樂七年正式建林，到永樂十一年建王長寧的地宮，直到永樂十四年公元幺四幺六年才全部建網(wǎng)

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

大鐘會說話，通過對永樂大鐘本身對朱棣選擇哪些佛經(jīng)佛咒，名著于大中之上的分析，特別是在分析永樂大中所著主要經(jīng)典的主旨集朱棣預(yù)知序后，我們可以把明朝組預(yù)制永樂大中的內(nèi)容設(shè)計宗旨?xì)w納為三條，或者可以說是永樂大鐘，銘文三絕，第一是顯密結(jié)合，廣大圓潤

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

大五帝前是秦半兩漢武，諸唐開元，宋元通，寶民永樂掛的時候都是從上到下，從老到心，就這樣去排請半兩掛，第一個第二個穿繩的時候穿上漢武珠，第三個穿上彈開圓，第四個穿上這個宋元通報，第五個傳承永樂大地永樂通報

中國古代顏色又瓷器呂成龍十三明代房龍泉益有明代景德鎮(zhèn)仿龍泉有按照右色，大致可分為兩種，一種是永樂時期的翠青佑，另一種是使字永樂以后各潮多有燒造的東清佑翠清佑是永樂訪龍泉佑中