高中迎接新生相聲劇本

馬先生是相聲前輩中文化程度最高的，他念過私立高中，在今天恐怕要相當(dāng)于大專了，因而他的相聲別具一格，按行話說就是文梗用的特別多，也就是說，很有現(xiàn)代意義上的幽默色彩

關(guān)鍵我覺得十五因為我畢竟當(dāng)年我高中的時候，我是我們?nèi)h第十六名，我考上我們高中的，我就怕以后，我從這個高中畢業(yè)以后，我們的每一屆高中老師，每一屆班主任在每一屆高一新生入學(xué)的時候，都會拿著我的照片兒跟這個高一的孩子所說看

在火車南站，北站和汽車北站有關(guān)單位和相關(guān)學(xué)院的學(xué)生志愿者早早到位，迎接初戰(zhàn)新生在校園內(nèi)溫情而充滿創(chuàng)意的迎新標語隨處可見街泊車穿梭在校園，為新生運送行李一般小連等平臺

尤其重要的是，要引導(dǎo)他們和父母一起迎接要降生的弟弟和妹妹，并且教導(dǎo)他們一起學(xué)會看護新生兒，那么他們心里的怨恨就會因為關(guān)愛而轉(zhuǎn)移，不會由于新生兒的健身的受到如此大的負面影響

一個大學(xué)新生，特別是高一高高三剛結(jié)束進入大學(xué)第一年的孩子，他們還是延續(xù)高中的那種思想狀態(tài)比較單純。原來在高中以前都是家長給他們規(guī)劃家長管補課上什么學(xué)孩子也沒有太多自主性，家長也很少給孩子探討他的未來的職業(yè)生涯

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標準格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

兩只喜鵲每天辛辛苦苦地閑來，各色樹枝是要在玄靈墓上搭一巢穴，迎接新生命的降生。一只喜鵲窩要搭建多少枝條，要閑來多少草梗要傾注多少氣力，要偶力多少，心血要耗費多少光陰

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

店家每年對劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個劇本對應(yīng)一個創(chuàng)意要滿足市場，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個創(chuàng)意并不現(xiàn)實，這也是目前市場上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西