郭培如相聲

在腦海農(nóng)場里，郭培農(nóng)也從來沒有忘記過有收入，慢慢的他們在高墻內(nèi)外連接起一種特殊的感情。當(dāng)然描述如是瞞著父母來看郭培農(nóng)的，在這個期間，郭培農(nóng)的父母卻從來沒有看望過自己的兒子，這是郭培龍的興起，非常壓抑

郭培龍在郭培龍面前有瘦有深深的低下的頭，這時候柔弱的你要瘦弱，突然在心頂下那個堅定的決心，我要等他抽入，無論若何度等著他伺候要輸入總光不良吹腦蓋農(nóng)場，看管郭培龍，給他帶些吃的用東西

像郭培龍這樣不屬于精神病，卻又確屬不正常的人格改變者，家人和社會怎么去應(yīng)對引導(dǎo)郭培龍已京城現(xiàn)出心理變態(tài)，人格改變，卻沒有人會覺得他會對社會和家庭帶來多么巨大的危害

寬容和忍讓加劇了郭培龍性格的扭曲，他甚至認為自己拿親人出氣已經(jīng)是理所當(dāng)然的事兒，而且打人已經(jīng)上癮，他把姚淑楠打得跑回娘家，有氣就朝自己的父母仨，父母都是年近七旬的老人，腿腳都不利索，而郭培龍每次打罵過后就開始痛哭流涕

可是，當(dāng)他在臺上說的這些經(jīng)歷的時候，臺下的評委郭培老師在默默的流淚，郭培老師自己用三十年，一個人在堅持做著他的中國風(fēng)。我們在這個當(dāng)中看到了設(shè)計師的堅持，看到了他們的匠心，在每一個設(shè)計師的每一場秀結(jié)束的時候

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

寬容和忍讓加劇了郭培龍性格的扭曲，他似乎認為自己拿親人出氣已經(jīng)是理所當(dāng)然的事兒，而且打人已經(jīng)上癮，他把姚淑楠打得跑回娘家，有氣就朝自己的父母撒父母，都是年近七旬的老人，腿腳都不利索。而郭培龍每次打罵后就開始痛哭流涕，我是什么樣的人，我是流氓

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

在侯寶林的相聲生涯當(dāng)中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對侯寶林的成名可以你說是給了很大的提攜，說說這個郭啟儒他師從相聲巴德之一的

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生